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在公路和權(quán)利之間上演逐命，在市井與人性之中升起煙火，韓國電影無論鋪排出多么宏偉的制作背景，也總是不忘描繪一些身處街邊巷弄的小人物。 影片缺陷有些突兀，不加節(jié)制的拖沓節(jié)奏嚴(yán)重影響了故事的粘合與人物的魅力，尤其正面角色在后期的行為機動性，頗有些被冠以提線木偶的乏力感。 在生活的夾縫邊緣乞逃的眾生相、在權(quán)勢的爪牙網(wǎng)絡(luò)出逃的追擊者、在遺恨的回憶泥沼叛逃的暴走族、在腐壞的上層階級潛逃的陰謀家、還有在貧困和恥辱的夢魘中痛苦奔逃的肇事者，賽車油門轟鳴，人人都有必須要逃的困境。 「不能為了抓住怪物，而把自己變成怪物」，有人發(fā)現(xiàn)了那對布滿紋身的手臂，卻為他解開沉淪的鐐銬，換上一份憧憬理想的自由。火光剎那吞沒的最后一眼和幻想逐漸消失的固定鏡頭，也是在詮釋著無論余生漫長短暫，這個人離開以后，也就是一萬年了吧。

2020年度美國大事吐槽紀(jì)聞，發(fā)生的一切仿佛都是鬧劇，但又真實存在。偽紀(jì)錄片的手法太他媽牛逼，各個膚色的人種都有所涉及，都站在不同的立場去開大型辯論會，爽了自己爽了別人，這種詼諧的方式或許還是種文化輸出的方式？網(wǎng)飛的政治立場也很明確，不喜歡特朗普。

生死時速之后再度聯(lián)袂出演，大愛他們兩人

8.5 #SIFF#12 可以說是類型的翻滾嗎？這么有趣多類型揉合下，仍然保持女性主義主題表達(dá)而不跑題也是夠厲害了，女主從一開始就被賦予了母親的身份，接下來就是離婚的女人，男導(dǎo)演的慕斯，男教練的學(xué)生，她的身份一直在豐富，而自我卻在在消失。在戲中戲那一段，失去記憶的她才新掌握自己，有趣的是，當(dāng)戲中戲框架即將露出的時候，女主雖然從脫離了她不被定義的身份，但是視角卻是反凝視的，隨后，她身邊沒有導(dǎo)演，前夫，孩子，她只有她自己，和她自己的選擇。

兩個半小時的觀影過程看的我快睡著了，不過電影里的音樂和畫面卻讓人難以忘記。男主角的眼色和最后選擇的回歸可能不是每個人都能接受的，不管怎樣，電影本身給人美的感受就可以了。