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閃閃發(fā)光的青春、飛行、死亡，翻版新海誠、宮崎駿的香港小清新。長大的遺憾大約寄托了些回歸前后的心態(tài)落差？可惜細節(jié)不夠充沛，煽情太過，離佳作尚遠。

問題是，當主角過著妻子和情人的雙重生活，擔憂自己的衰老及似乎逐漸走向枯竭的才思，越來越無法承受外界向其索取的壓力、想覓求心靈和現(xiàn)實出路而不得；當生活要通過一個又一個謊言打掩護的時候，如何能創(chuàng)作出一部他想要的“誠實電影”？作為導演對本片拍攝過程的再現(xiàn)，本片中的自我指涉就帶有一種悖論色彩：想要誠實講述一種不能講述的困頓狀態(tài)，但(理論設想)當把這種狀態(tài)講述出來，那還會是一種誠實再現(xiàn)嗎？撇開方法論，價值上的問題是：把自己不能拍攝的困頓拍攝出來，這如果不是一種為交差而交差的權宜之計，可以是什么？(這又回到了誠實的問題)。面對這么個不可能的任務，費里尼給了我們一個普世而動人的答案：除非一開始有明確目標，否則創(chuàng)作是一場需要痛苦自省的尋覓，我們不能給你承諾什么結果，只有到達一刻的那種美妙的廓然開朗

地球環(huán)境越來越糟糕，實在難以想象，今年的ta們應該怎么捱過無盡的干旱季。每一個（小）大象的死去，我們每個人都有責任。環(huán)境破壞與殘忍的偷盜，人類最終會死在自己手里。一個個物種滅絕，那最后就是人類自己了。

這種單一場景的獨角戲，全靠演員和臺詞，情緒和節(jié)奏如此流暢，配樂也功不可沒。真的棒。

很早前記得在電影頻道看過，那時候唐尼還沒《鋼鐵人》，米拉·喬沃維奇還沒《生化危機》。安東尼·霍布金斯也沒有《沉默的羔羊》。。?，F(xiàn)在在看此片，感覺小羅伯特真的是個好演員，只是一直都沒有碰到好的角色來展現(xiàn)“真我”，臥薪嘗膽幾十年，終于本身出演托尼·斯達克咸魚翻身了。