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故事娓娓道來但并不足夠吸引人，如果不是東木，我覺得根本不會有人投資。但是人到了這個歲數，拍的電影一定是十分私人化的表達—不會再去競爭什么獎項了，也沒有事業(yè)的巔峰可以沖擊了，連荷爾蒙都衰退殆盡了，唯一剩下的只有回憶、懺悔以及對生命的愛。91歲的東木已經氣息不穩(wěn)，彎腰駝背，步履蹣跚，但是他沒有停止拍攝。他也從來不是那種完美主義藝術家，和雷德利斯科特一樣，這種優(yōu)秀導演高產必有平庸之作，但是他們從來沒有離開他們的影迷??！

最近看了一些貼子，轉而回想到《娛樂至死》，還真是精湛。這些流行快餐等等都是奶頭樂。電影版的確是個挺好的idea，衍生劇，說它是來圈錢的吧，話難聽了點但是理不糙，雖然當中不乏一部分人覺得一部電影意猶未盡，要看周邊、續(xù)集?？炊嗔擞衷鯓幽兀坎贿^爾爾。從某種意義上，不知道算不上對創(chuàng)作者的壓迫，比如《九號秘事》，編劇挺累的吧，但是在資本的角度，好不容易的IP，不能說棄就棄。。。重復，其實挺沒勁的。其實多數人的人生，都是重復，想想有點沒勁。

根據真人真事改編的劇本很有美感，甚至比《霸王別姬》更別有心裁。「東方主義」所呈現的「東方幻像」，從薩義德的論辭中走入柯南伯格的電影裡，並實施多意性的「雙重否定」：西方人愛戀的不是東方人，而是東方情調，東方人愛戀的也不是西方人，而是西方不自知的「崇拜」（宋麗玲對高仁尼說：「Do you still adore me？」而非「love me」）。在互為鏡像的性別關係對調之下，誰是真正的M.Butterfly已經成為「莊周夢蝶」的辯證哲學。最後導致性別消弭，愛恨不分，東西不辨，成就整個故事的美學支撐，也是直抵人心的所在。不過這掩耳盜鈴的選角，迷醉的服裝造型，大篇幅的英文說教臺詞，毫無出場意義的配角如僕人、錢同志，真的有事嗎？

我能告訴你，我最喜歡他默默地縫衣服嗎

線上線下的空間都在被不斷剝奪，他們需要被觀看，我們則排斥被觀看