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文學性與電影性融合得天衣無縫。李滄東以鏡頭為筆，將戲劇反諷與情景反諷在劇作中運用到了登峰造極之境。而其最為高明的手段，便是塑造兩個“失語者”，兩個在社會中失語的人，只能依靠開到最大聲的廣播與鋸光的樹枝來發(fā)出最后聲嘶力竭卻無力至極的聲響，也僅僅只能讓彼此聽到而已。為什么渴望綠洲？因為身處荒漠。

1.整體感覺一般，但是其中好幾個橋段非常有意思，實驗性的鏡頭表現(xiàn)方式和音樂烘托出的整體氛圍，完美的融合在一起，將觀眾放在一個偷窺者的位置上，完美的帶入這一場詭譎的游戲。窺視者在整個電影中由暗到明，而觀眾實際上是被擺在跟窺視者一樣的位置，所以當里面的影射觀眾影射窺視者的那個橋段出現(xiàn)的時候，大為震撼，有一種遮羞布被扯掉的感覺。 2.結(jié)尾的部分和音樂烘托出來的氛圍，完美的體現(xiàn)了日本文化對于性的認知 3.讓我開始思考究竟電影應(yīng)該把觀眾放在怎樣的位置上。過去電影理論曾經(jīng)1度強調(diào)在電影院觀影就是一個窺視的過程。但是現(xiàn)在的商業(yè)大片是完整的，感受到觀眾的存在的，而且強化了這種觀眾作為消費對象，作為受眾的存在感，過度的用一種分析的標準化的方式取悅受眾，就會出現(xiàn)很多工業(yè)糖精的東西。但也許這不是制造爽點的唯一方式

我心目中的2017年最佳。米爾德雷德，你見到那個人在殺了他之前，別忘了要回你的7美元啊。

啥呀。丹麥語仲難聽過德語…

還蠻喜歡的，Margot聲音好好聽，但確實像他所說有點低幼，但我就蠻吃這套，因為不用思考。貓貓蠻可愛，其實太空兔沒什麼問題，反正賺到了錢也是保衛(wèi)家園，衝突有點硬來。