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非常聰明的手段 - 將互動和求生結(jié)合，能夠大幅度刺激觀眾的好奇心。

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看第一部分的時候很容易當成爛片棄，堅持到第二部分會發(fā)現(xiàn)所有狀況都得到了合理解釋。拍一鏡到底的戲中戲中戲，還要保證不穿幫，由衷佩服電影人。

7.2/10 #Metrograph 35mm 抱著看張曼玉的心態(tài)去的，本質(zhì)上是初識2010s前的阿薩亞斯。影片開頭不明不白的高速配上阿薩亞斯的手持鏡頭的確有些使人一頭霧水，但后續(xù)會逐漸認識到這類以角色為中心旋轉(zhuǎn)的手持鏡頭的魅力。整體影片結(jié)構(gòu)圍繞拍攝電影本身進行，然而部分情節(jié)帶有強烈的“填充感”，與影片本身隨性和輕盈的步調(diào)失衡。張曼玉的角色本身就帶有一種“溫柔的侵入”感，正如那個全身緊身服的角色一樣，她來到這個陌生的城市，又悄然離開。然后那些帶有強烈情節(jié)劇特征的矛盾，妒忌和爭吵似乎又顯得被設計，甚至暴力，在某種層面上破壞了一種神秘。

趙薇演的最好，主角和一眾丟孩子的父母都演的很流于表面，導演試圖拍的很細膩，結(jié)果卻煽情但模糊不清，也可能是故意模糊重點，畢竟是控訴政府也沒辦法。其實真找孩子的父母越找思路是越清晰的，也越清楚讓他們憤怒和無奈的癥結(jié)點在哪里。原型樂樂的事當年就看到還轉(zhuǎn)發(fā)過，只愿電影能引起官方重視。