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卓別林的最后一部好萊塢電影，充滿了悲傷、痛苦和對(duì)故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁，在十多年的構(gòu)思后卓別林將自己的全部展現(xiàn)給了他的觀眾，在倫敦那貧困又充滿愛的童年歲月和青年時(shí)代對(duì)戲劇藝術(shù)的啟蒙，乃至酗酒和被拋棄、被排擠的苦悶，因?yàn)檎卧?，卓別林失去了大批觀眾，在電影中那空無一人的劇場和陰影中孤獨(dú)坐著的卡爾費(fèi)羅，在電影的偉大結(jié)尾中，卓別林第一次扮演了一個(gè)死去的人，他將生命留給了這個(gè)給了他榮譽(yù)也讓他糾結(jié)悲傷的舞臺(tái)，這里的化妝間和道具室都是那么地親切，卓別林和基頓都明白屬于他們的時(shí)代已經(jīng)過去了，他們能做的只有與喜愛他們的觀眾們好好告別，在喜劇背后的悲傷才是生活本身最真實(shí)的形態(tài)，而與其去追問意義，不如將熱愛投入到這宿命般的舞臺(tái)生涯中，雖然那一個(gè)個(gè)角色讓人難忘，但我也終究還是我自己，這是生命的印記，是力量，也是自由和愛

【7】看得出來偷師了楊德昌不少，從《一一》中學(xué)習(xí)散點(diǎn)狀敘事，效仿《牯嶺街》對(duì)個(gè)人與時(shí)代的復(fù)調(diào)敘事。 1994年的三件大事：“世界杯”和“金日成之死”只是貼上的時(shí)代印記（本質(zhì)上和《同桌的你》中蠢鈍的大事年表并無區(qū)別）；只有“圣水大橋的倒塌”才是內(nèi)心外化的表征，屬于神來之筆的宕開。 但放在韓影中依舊是可貴的影像，金寶拉從《豎笛考試》到《蜂鳥》都在繼續(xù)女孩恩熙的故事，以綿密的少女心事串起其他女性的故事，可視作隱秘而私人的銀幕書寫。她的故事，她們的故事，最后是我們的故事。

戰(zhàn)爭在決策者眼中是遠(yuǎn)處的一團(tuán)煙霧，戰(zhàn)爭也不過是一具具軀體組成。獲得奧斯卡的同名電影，至今快100年了，可看看我們今天拍的戰(zhàn)爭片是什么玩意？雖不及原著和老版本震撼人心，雷馬克也永不過時(shí)！

你永遠(yuǎn)也成不了大師，但是你可以做你自己。冥冥之中自有定數(shù)

臺(tái)灣妹子出現(xiàn)，解決了香港家庭的內(nèi)耗。同比一家三兄弟（姐妹）的《花椒之味》，細(xì)品～～～大哥還是個(gè)色盲，看不見紅