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《電影史話》描述現(xiàn)代主義的導(dǎo)演時(shí)，把費(fèi)里尼的電影稱(chēng)為“馬戲團(tuán)”，但馬戲團(tuán)只是形式風(fēng)格的體現(xiàn)，更深層的源頭在于新現(xiàn)實(shí)主義的作者態(tài)度和根植于意大利鄉(xiāng)土的質(zhì)樸情感。之所以稱(chēng)為“態(tài)度”，大概是由于費(fèi)里尼并未在嚴(yán)格意義上使用新現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)語(yǔ)言，除深焦鏡頭的縱向使用外，費(fèi)里尼似乎并不抗拒鏡頭運(yùn)動(dòng)及其速度感，尤其是在他表現(xiàn)盛會(huì)狂歡的場(chǎng)景時(shí)。但在表現(xiàn)內(nèi)容上，費(fèi)里尼仍將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了小人物的小生活，意大利的小鎮(zhèn)、百無(wú)聊賴(lài)的小青年，一種微距的拍攝視角讓觀眾也獲得了如此這般的生活體驗(yàn)。更重要的是，這一時(shí)期的費(fèi)里尼，其主題和情感取向皆是質(zhì)樸性的，值得注意的一點(diǎn)就是他對(duì)宗教的態(tài)度：教堂至少秉持著某種審慎的中道。敘事線在幾位流氓小青年中間轉(zhuǎn)換到也算詳略得當(dāng)，盡管有些部分的刻畫(huà)似乎不夠飽滿而另有些又失于過(guò)溢?？傊煽葱院芨?

影片一共九個(gè)剪輯點(diǎn)： 1 11'29" 隱性剪輯 布蘭登拿書(shū)，攝影機(jī)推向他的后背并移開(kāi)。 2 19'22" 一般剪輯 珍妮特到來(lái)。直接由布蘭登等人的對(duì)話切到珍妮特。 3 26'37" 隱性剪輯 肯尼斯拿酒給珍妮特，攝影機(jī)推向肯尼斯后背并移開(kāi)。 4 33'46" 一般剪輯 菲利普與布蘭登爭(zhēng)辯，直接切到下一個(gè)畫(huà)面。 5 43'44" 隱性剪輯 布蘭登與魯伯特談話，攝影機(jī)推向布蘭登的后背并移開(kāi)。 6 51'20" 一般剪輯 眾人討論，畫(huà)面直接切到威爾森太太來(lái)通知有電話打來(lái)。 7 59'06" 隱性剪輯 布蘭登打電話，攝影機(jī)推向布蘭登的后背并移開(kāi)。 8 69'12" 一般剪輯 布蘭登的手放在口袋，直接切到魯伯特。 9 73'50" 隱性剪輯 魯伯特打開(kāi)箱子，攝影機(jī)推向箱子蓋并移開(kāi)。

作為作者，邁克李在此處將自己的尖刻批判回收了，轉(zhuǎn)化為對(duì)每一場(chǎng)戲如何雕琢的反復(fù)琢磨。我想正是因?yàn)閷?dǎo)演的緘默，任由結(jié)尾的“愛(ài)”不由分說(shuō)地和解一切矛盾，反而觸動(dòng)了普世的家庭價(jià)值觀和擊中影迷觀眾的軟肋。每一場(chǎng)戲甚至每一個(gè)畫(huà)面空間綿密編織（確實(shí)得用這個(gè)詞），從日?，嵥橹休p輕說(shuō)出角色的情緒，既是眾多演員在同一空間的頂級(jí)表現(xiàn)，也是邁克李“臥室現(xiàn)實(shí)主義”情節(jié)劇當(dāng)中的浪漫憂愁。此時(shí)的邁克李更愿意去做一款“好看”的作品，曉得不著急展露出情緒高點(diǎn)。不管怎么樣，由開(kāi)頭一直到結(jié)尾的這場(chǎng)密不透風(fēng)的“秘密與謊言”煙霧，在派對(duì)那場(chǎng)戲中緩慢地被爆炸驅(qū)散，劇力緩慢釋放，實(shí)在過(guò)癮。不過(guò)我想最出色的是電影并沒(méi)有丟失掉“喜劇感”，布萊斯的角色是全片唯一一個(gè)站在電影之上的人物，成為電影的中心。

記得以前央視有午夜劇場(chǎng),專(zhuān)門(mén)放經(jīng)典電影,我看的那個(gè)是經(jīng)過(guò)人工上色修飾過(guò)的,不是通常所見(jiàn)的那種黑白電影.那種畫(huà)面給我的感覺(jué)到現(xiàn)在都一直銘記于心,無(wú)法忘懷.眼淚花花的~~~

開(kāi)頭還挺有趣的，結(jié)果成了一個(gè)爛俗的愛(ài)情片。雖然有海瑟薇的演出，但兩個(gè)小時(shí)也顯得太拖沓了