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畸形的生命，變態(tài)的日常，所有的一切都像死去一樣。

劇情其實挺復雜的，老費勁的才跟上了思路，小小的bug并無礙于整個劇本的成功。俗套的黑色陰謀被加上了獨特的詭異、施虐與受虐、甚至變態(tài)的色彩，讓人冷汗直流。Orson Wells不僅是講故事天才，鏡頭設(shè)計和調(diào)度也極富天才，片中無數(shù)神經(jīng)質(zhì)的大特寫、船上遞煙的那個經(jīng)典鏡頭的構(gòu)圖和運鏡、中國劇場中的蒙太奇、最后游樂場中的恐怖幻境、還有最厲害的無數(shù)鏡子中的槍戰(zhàn)，Wells的才氣溢出屏幕了。

-0-人類現(xiàn)在都在開發(fā)人工智能...總有一天會像片中人一樣被機器人所控制...悲催

對嗅覺的關(guān)注，充滿感官放縱傾向的色調(diào)和調(diào)度，狂歡?！蝗幌氲?，貝托魯奇像一位印度導演。吸大麻場景、殺豬場景、扔馬糞、兒童性欲等都在1900里有所表現(xiàn)。通過一對兄弟的半個世紀的人生折射意大利的政治歷史現(xiàn)實，并且也顯示了現(xiàn)實被建構(gòu)的可能性。在歐洲歷史上的優(yōu)雅反抗傳統(tǒng)，通過在電影中的呈現(xiàn)，使我們相信某種程度的邪不壓正、從容抵抗是可能的，但這種反抗的‘文化’也只是一套修辭，是歷史的分蘗中被后人梳理栽植而成的，盡管有效，但也是部分地是追加的。‘我被賣了，像那些牲畜一樣。但我不吃甘草，不產(chǎn)奶，不能負重，因此我不是牲口。我只是農(nóng)夫，和你們一樣的農(nóng)夫。農(nóng)夫是能買賣的嗎？’奧爾莫說。

我只能說你們自己去看吧，，，，，，，