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蒼健深情，鐵路春來的轉(zhuǎn)場壯美神奇。1，“我在美麗的日本”，據(jù)說還寄托了導(dǎo)演對滿洲的鄉(xiāng)愁。2，日版《上帝之國》。如果我能在這里生死就好了。3，棒球那場才發(fā)現(xiàn)武志是吉岡秀隆，太有靈性了！4，無懈可擊的電影，杰作。

竟然比我預(yù)期要好看…. 其實內(nèi)容上我個人覺得挺貼合allures這個主題的。人陷入誘惑，何嘗不就如畫面呈現(xiàn)出那般墜入黑洞、槍林彈雨、光影搖曳、晃動流淌呢，亦如音樂里時而恐懼慌張、時而安靜祥和。形式主義本就是更關(guān)注人的主觀感受而非現(xiàn)實中的具象，放任感官去感受、聯(lián)想，你得到了什么，你也是作品的一部分。就像你看到一朵花，而不是只是知道說出學(xué)名而后侃侃而談（realism），去感受它的模樣味道和遙遠(yuǎn)記憶里你生命的體驗（formalism），形式主義大概就是越過具象把感覺試圖用各種形式將它呈現(xiàn)出來了。

人生的遺憾、老年的孤獨(dú)、死亡的絕望。題材完全不感興趣所以拖到現(xiàn)在才看，但楊導(dǎo)一出手就是佳作。主線故事就是阿爾茨海默病，劇情節(jié)奏徐緩但層層推進(jìn)，沒有廢筆。延續(xù)了前兩作鏡頭的動感，兩位演員親和力極強(qiáng)，全程讓人能夠看下去。老年人被困在記憶里，也被排除在社會主流之外，對包括導(dǎo)演在內(nèi)的知識分子而言是非常絕望的年齡段。所以讓媽媽照顧女兒，是把普遍的絕望轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的絕望，是非常聰明的設(shè)定，多出許多可能性。杭州只是背景，提供了一個沒有什么歷史負(fù)擔(dān)的美好空間。歷史記憶是b故事，但目前只剩下溫情的家庭一面。中國人像患病一樣忘記了歷史，修補(bǔ)自己，把機(jī)會讓渡給年輕人，這是催生廣告。生老病死把知識分子打入肉身的塵煙，思想的糾結(jié)、過去的錯誤已不需要提起，片尾花絮中普通患者的生活雖有更普遍的力量，但拍成電影還是這版本美。

ella,演得很普通，故事轉(zhuǎn)折也很普通，優(yōu)點(diǎn)是這是一個接地氣的故事，音樂還可以。從故事側(cè)面反映出臺灣的真實面貌，已經(jīng)基本完全西化，耶穌基督已經(jīng)遍布了臺灣省，人的精神面貌跟我們也已經(jīng)有很大的不同。唯一寄以希望的是故事之外請不要忘記了祖國大陸，祖國大陸不會忘記你們，除非你們鐵了心不回頭了，一定要做美國的走狗，一心要分裂國家，這件連老蔣都不敢做的事情，那就只能成為炮灰了。

爛到一塌糊涂。符合一整套俗套故事的范式，最爛俗的故事。