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現(xiàn)實(shí)題材類作品最怕什么？最怕“上價值”。任何想要替現(xiàn)實(shí)本身去進(jìn)行總結(jié)和闡釋的“言說”，都注定失敗。你當(dāng)然可以選擇以所謂女性視角去切入任何一個年齡段下的任何一個側(cè)面，也當(dāng)然可以如董文潔所表述的“作為電影工作者要為疫情時代留個見證”。只不過，歷史可以把握，現(xiàn)實(shí)卻難以把握，尤其是一個正在進(jìn)行的當(dāng)下，更是不可把握。因此，這三段從任何層面看都不應(yīng)該出錯的拼盤，才顯示出了前所未有的怯和陋。除去創(chuàng)作者過于浮躁地進(jìn)入以及定然可以想見的審查上的阻礙之外，最核心的問題是，這個項目最初懷有的態(tài)度就是不可實(shí)現(xiàn)的：它試圖解釋、總結(jié)一個過于切近又過于沉重的時期，這個時期至今沒有離去，身處其中，又怎么可能左腳踩著右腳上升呢？

#第二次去三克并喝了卡薩布蘭卡 看到花園落葉，就預(yù)感下一幀是普希金，聽到果戈里那句涅瓦謊言，就想起那些金藍(lán)色的夜。凡被文字描寫過的地方，可以憑此一次次永恒復(fù)歸。布爾什維克：一噸多的涅瓦斯基銀棺（他曾那樣保衛(wèi)過河岸，在城市建起之前），與紅場樓頂?shù)募t寶石五星同重，“新時代需要新的審美”…流放者中，曼德爾施塔姆的頭像最美，美極，安娜阿赫瑪托娃瘦挑如瓷像，十字架監(jiān)獄之門從未為我開啟，再沒有更沉默的辜負(fù)，葉賽寧之死，是end of illusion，我們今日也見證了。哈羅德雷赫的美式口音響起時，我?guī)缀跤科鹨环N恨意——這遭受流散的俄羅斯…白夜，藝術(shù)的太陽，永遠(yuǎn)流浪，永遠(yuǎn)活著，在沼澤上建起的城市，讓我們蕩起方舟，人類，無論用何種手段，最后會到達(dá)這里。

可能只有我一個人覺得女孩子太慘，一輩子留在了草原，再也沒能回上海看一眼。

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