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所有的回憶源于孫淳吃米的那段，揮之不去的童年陰影。再看看，絕壁的先鋒恐怖片。再看看現(xiàn)在的爛片。我擦，中國人的智商倒退的如此厲害。

類同“過境”時空交錯和虛構(gòu)的對立世界，水中可以容納新舊情人的背叛或思念，城市建筑在指向著歷史的變遷，但核心不變只有“Undine”，她見證著柏林城市的文化、尋找永恒的愛情，現(xiàn)實(shí)故事中用神話演繹成全這樣神跡，但注視著依偎著擁抱著男友的Undine卻更是一個敢愛敢恨的“人”。

本阿弗萊特超帥的啊~灰常喜歡這個結(jié)局。其實(shí)還蠻有愛的~

用虛構(gòu)來抵達(dá)真實(shí)。當(dāng)其它國度的出色導(dǎo)演還在「帶著鐐銬起舞」的時候，偉大的阿巴斯已經(jīng)打破了電影的局限，視鐐銬若無物在神游了。

烏雞鲅魚，應(yīng)該是近年最差的a級商業(yè)制作，我甚至要為同樣很爛的第八部和外傳道歉。 曾經(jīng)的“沒事飆車把妹、有事跑路逃亡”的小人物心理厚重感蕩然無存，怎么也死不掉的當(dāng)代超人設(shè)定徹底拋棄了邏輯和真實(shí)。無處不在的裝逼煽情和言之無物的陳詞濫調(diào)帶來了太多的垃圾時間，多線敘事徹底搞崩節(jié)奏，更沒有人會在意狗血的家庭糾紛——畢竟不管多么窮兇極惡的人最后都會變成family的一員，以前悲情地死得透透的人也能瀟灑歸來。如果說之前對動作場面還存有一絲期待的話，那么很不幸，林詣彬用無休止的轟鳴配樂、爆炸音效和推到臉上的大特寫與快剪輯搖鏡頭擊潰了我最后一道心理防線。這年頭動作片的反派和雜兵只有被耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的份，甚至衛(wèi)星都能被不計(jì)算軌道的汽車毫發(fā)無傷地撞下來——下一部不整出來個開著擎天柱入侵地球的河外星系人種，我才不看。