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三面間諜、雙面情人，年度最扯淡特工片。《超體》至少還能讓人WTF一下，兩小時(shí)的《安娜》就真是庸俗不堪了。呂克·貝松已經(jīng)淪落到拍這種不入流的行活，還把自己整得特別像一個(gè)女性主義導(dǎo)演。讓模特女殺手思考人生的意義，卻把自我掙扎拍得如此塑料、廉價(jià)。用起閃回的敘事詭計(jì)也是不顧基本法，跟不要錢(qián)的大白菜似的。倒是把故事邏輯都接上了，但是不經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)，在觀眾眼里就是另一種形式的偷懶。這么說(shuō)來(lái)，還是你愛(ài)狗的基努大爺給力啊。

視頻通訊那里真的甜。就是這個(gè)不還妝讓我個(gè)人有點(diǎn)受不鳥(niǎo)。

這是我觀看貝拉塔爾的第一部電影，電影敘事很特殊，開(kāi)局以旁白形式講述的是尼采與馬的故事，而接下來(lái)的敘事卻與開(kāi)頭旁白的聯(lián)系并不大。全片無(wú)一處戲劇沖突，父女二人每日重復(fù)的艱苦生活，非常符合尼采的“上帝已死”“永恒輪回觀”的存在主義的觀點(diǎn)，但這種重復(fù)又是有一種復(fù)雜的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演通過(guò)不同的鏡頭調(diào)度，不同的演員調(diào)度，將重復(fù)的事情變得如日常生活一般，又是不同的表現(xiàn)?？赐甏瞬侩娪安幻饴?lián)想到塔可夫斯基的電影，都是一種不斷重復(fù)的病態(tài)的堅(jiān)持，一種詩(shī)的電影。。。相信看完所有貝拉塔爾的電影和尼采關(guān)于存在主義的書(shū)籍，再看電影會(huì)有不同的感受吧。。。

慕名前來(lái)觀看。食物不是主題，主題是圍繞食物偶然聚集到一起的人，整個(gè)故事應(yīng)該是探討了獲得與失去，執(zhí)著和放下的關(guān)系。泥土骨灰盒是一個(gè)驚喜。2017-6-30

那套熟悉的成龍，只剪幾個(gè)片段的話一時(shí)間還不好猜是哪部電影。最有意思的是八九十年代中外動(dòng)作片普遍具有的那種浮夸。