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無聊政客之間的冗長黨斗，被政黨出賣，主角孤注一擲，拿著黑賬本上了電視。最后一段接受電視采訪時與主持人之間的辯論還有點意思

小錢錢和莫妮卡終于修成正果，好幸福的說，小錢果然是好男人的代表！

兩個家的窗都構(gòu)成了景框，觀看卻是異質(zhì)的，一個向外/生存場，一個向內(nèi)/私家園，后者無視的“在家看天”成為前者的奇觀。印第安元素的加入，暗示殖民關(guān)系的回魂，用“善良”遮蔽盤剝（本真的勞動屬于誰），而奇石與地下，都指向未被除魅、至少沒除干凈的隱含現(xiàn)實（屋宅的歷史恰在此處介入），是運氣與秘密，也是戰(zhàn)場與武器，對窮人來說，兩者尤其接近，凡此種種，從符號的角度看是標致的，包括穿衣蒙太奇和敘事剪輯，都使得影像精確地卡入一種對比關(guān)系，也限制了影像本身的物質(zhì)氣息，連暴雨和狗都是臉譜。影片就像這個精心設(shè)計的別墅，一旦被格調(diào)化，就喪失了活力，所以要用尖銳的文本（氣味鄙視）、奇巧的情節(jié)?。ㄓ暌贵@魂）、生造的視覺刺點（綠地血手）來推動那股勁。我還是為這樣的作品喝彩，為它近乎使命感的介入、沖撞、越線，用影像連接割裂的。

影像美學是真的強 每一幀鏡頭都溢出著壓抑與苦難 對比下來敘事就有點弱 被影像壓垮

有的梗好贊啊有的梗好爛啊 dickhead什么的可真棒