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豐富多變的鏡頭和剪輯讓位于復(fù)雜的超現(xiàn)實(shí)情境構(gòu)建和場(chǎng)面調(diào)度，文本和表演是松垮宣泄式的，而大量的平移鏡頭與360度搖鏡卻是緊繃而充滿儀式感的，這讓觀眾的體驗(yàn)從“捕捉”變成了“尋找”，前者是目標(biāo)明確更具動(dòng)態(tài)的，后者則變得松散被動(dòng)。

阿普三部曲的第二部，成長(zhǎng)的過程就是不斷的告別。第一部中阿普失去了妹妹，離開了故鄉(xiāng)；而第二部里除了繼續(xù)顛沛流離之外，阿普還失去了自己的雙親；現(xiàn)在阿普需要自己面對(duì)廣闊的世界了。最令人印象深刻的是，鏡頭無數(shù)次對(duì)準(zhǔn)母親凝視的面孔，這其中既有她看著兒子時(shí)滿滿的愛意，又有盼望兒子回來的思念與無助，比起生老病死，成長(zhǎng)也讓兩代人間的距離越來越遠(yuǎn)?！洞蠛又琛费永m(xù)了第一部中的某些意象：火車?yán)^續(xù)在鄉(xiāng)間的鐵軌上奔跑，帶來遠(yuǎn)方的消息，也帶走本土的游子；自然意象（尤其是動(dòng)物）繼續(xù)成為雷伊的重要表達(dá)載體，父親逝去時(shí)群鳥飛起，母親逝去時(shí)螢光閃爍，死亡以一種詩(shī)意的方式出現(xiàn)。印度的風(fēng)土人情同樣刻畫得非常細(xì)致，富有節(jié)奏感的配樂配上阿普在小巷中奔跑的步伐和馬車在鄉(xiāng)路上踏過的蹤跡，是少有的輕快段落。

前一半比后一半好多了。種田比經(jīng)商好看。

像落枕一樣無奈難以擺脫的激情和煩悶，腦袋里哼哼的雜音，痛苦得搖頭晃腦連做鬼臉，空氣通過喉管呼呼作響，但不會(huì)想哭哦，只是對(duì)鼻尖上永遠(yuǎn)擦不干凈的汗感到厭煩。

不管，劉亞仁永遠(yuǎn)5顆星。