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前田敦子有如漫畫般不真實的“元氣主持”將身后的異己空間表現(xiàn)為日本的（超真實）延展，《旅途的結(jié)束》產(chǎn)生自一個虛假的奇觀視點，并在反諷與自反之中將其化為幽靈性的焦慮感，城市猶如“拒絕觀看”的怪物，將人物斷聯(lián)，投入充滿human density的城市空間，沒任何一個失焦鏡頭帶來的觀感反而如同感官人類學紀錄片。 作為BDO的劇院/宮殿是這一感官性空間的核心，充滿神秘的占星符號。它的誘惑性及其歷史是一個黑洞，在那“黒澤清”式的一刻，不可進入之靈進駐影片，又在成為景觀之前被拒絕，引來卡夫卡式的審訊，以及電視中東京的災難性事件，比起這一晶體的時間，那個好萊塢音樂劇式的結(jié)尾更像是一種反諷，作為命題作文/作者創(chuàng)作之間的妥協(xié)犧牲品。

看完心里巨巨巨難受。。。

非常不喜歡這種花里胡哨講述故事的方式，演員發(fā)揮的也一般，故事測也沒啥可說的，完全得不到任何的樂趣。

充斥著畫中畫、疊化，初看突兀但到后期倒也形成風格。形式大于內(nèi)容，男主死后節(jié)奏加快了才開始有趣

看的時候腦袋里腦補了一下黑白的色調(diào)，很多的臉部特寫，以及更低調(diào)、簡單的配樂……跟原先預計的Wake up in New York失落感氛圍大不相同；因為把視覺和聽覺推到了極致的緣故，以致就像維納斯的手太漂亮了一樣，會讓人產(chǎn)生想剁手統(tǒng)統(tǒng)剁掉的心情。