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片子里的一些細節(jié)好搞笑，比如穿上格子衣隱藏在貨物里越獄，維修藏品是做擠痘痘手術，展覽周邊和美術館系統(tǒng)從業(yè)人員的訪談。但片子也就調侃了一下system就沒了，對現(xiàn)實隔靴搔癢，阿里的愛情線和親情線有些多余，因為基本上沒有人物的心理挖掘，顯得泛泛而談，結尾也落入俗套。

如果前面尚且高興在華語片內看到一個在婚姻觀上獨立且堅持的當代女性角色的話，那么隨著劇情推進，則數(shù)次想讓人大喊古板與封建。前面的鋪墊只是為了推翻，人物塑造也并非是時下自由女性意識的影響與呈現(xiàn)，而是為了編導自身那老套且壓迫性思維的再度確立。因此我們在一個為愛獻身，這個恐怖片太常見的故事脈絡內，看到了婚戀意識形態(tài)的構建與顯影。首先是對鬼怪形象上的巨大更改，前面大力塑造的“紅衣小女孩”，這一都市傳說的形象設計，需要轉換為一個孩童形態(tài)，并附會于山野奇談，這使得最終結尾處幻影成為暗示女主曾墮胎的一個關鍵符號，在聽到被未曾出生的生命的怨念，幡然“悔悟”最終推翻前面有關結婚生子的堅持，徹底回到一個男權社會期盼的女性形象。只有如此才能破魔回歸，收獲一個團圓結局，得到完滿的生活。這一對看法的規(guī)訓才是真正的恐怖。

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尹天仇的人物設定絕不是懷才不遇——他并不是一個有天賦會演戲的人，只是一個掌握理論大于實際的表演愛好者。生活和事業(yè)的挫敗使他有了將理論應用實踐的可能，借由偏執(zhí)，把經歷變成經驗。這是我喜歡這部電影的地方。新喜劇之王同上。