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小時候看菩·熊（我看的那個版本是這么翻譯的）偷蜂蜜的那段，笑得真切地想吐，沒想到故事背后是這樣悵然的人生。我想這電影還是太溫柔了，它讓你記住的都是林間歲月里那些被回憶鍍金的畫面。

數(shù)個小鎮(zhèn)電影串聯(lián)而成的公路電影，未耽于自溺地強調(diào)“在路上”，反而以陳述句發(fā)問，不斷見證趨于凝滯的生活狀態(tài)。景別選擇讓人贊嘆，不止高素質(zhì)的空鏡頭，撫過黑人軍官浮雕的手，怎么抓到的？這樣的瞬間俯首皆是。如此標(biāo)題，素材維度稍顯單一。

真的不好看，不喜歡男主角，勞勃也沒啥發(fā)揮到。此片最大的價值就是他力求寫實逼真，所以有把本尊請入花絮現(xiàn)身說法，那是很值得一看的，讓你知道，的確，這就是我的黑幫生涯，電影裡沒有誇張，婚禮中坐在你對面的賓客可能就是你下次射殺的對象。這種華麗的生活很刺激，但是你並不想嚐試。

頗有俄羅斯硬漢形象的《嘩眾之人》是一個即將要被死神帶走永遠(yuǎn)與世隔絕的人。這部帶點神秘主義色彩在更難以啟齒的文化融入問題上傳遞出積極信號的作品比后來愈顯尷尬的《同義詞》更溫和、更詩意同時也更刺人的地方在于，這個標(biāo)題人物是真正從一個美滿家庭當(dāng)中淡出并逐漸流離失所的“雜種”與困獸。男主角對于死亡毫無意義的變裝反抗極為形象地取消和瓦解了人的身體在這個身份政治時代里所必須承載的文化意義，而酷兒問題正是把不被大眾所接納的邊緣文化主動地降級為形而下的身體，并將他們被主流社會排擠和歧視的困境與不安全感訴諸于身體的表達(dá)。此外，類似于《仲夏夜驚魂》里那一化腐朽為神奇的結(jié)尾也將個體性與集體主義之間的辯證關(guān)系雪藏在了白茫茫的天地間。

Robert Redford的謝幕之作，最迷人的就是他自己，夠了。