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冬季，自制蛋糕、糯米團(tuán)、凍蘿卜，一日三餐，忙于吃飯，卻還自稱懶蛋蛋。 小森的村委真正用科學(xué)的制度管理農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，這的確是比我們的農(nóng)村進(jìn)步太多了。什么時(shí)候我們也能實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)的現(xiàn)代化？ 因?yàn)槌鞘袩o法立足才選擇回到小森，又無法說服自己長期留在小森，市子繼承了母親的廚藝，也繼承了母親搖擺的心態(tài)。五年后再次回到小森，其實(shí)是個(gè)理想化的結(jié)局吧，土地沒有拴住市子，卻拴住了學(xué)弟和吉子，還有其他扎根于此的村民。 《小森林》就像一種呼喚，呼喚遠(yuǎn)方的游子回到故鄉(xiāng)，呼喚城市漂流的孩子回到農(nóng)村，尋找遺失的美好，延續(xù)三餐四季自給自足的簡單生活。

It’s too shallow and on the nose to be a masterpiece. Don’t trust Western, especially French, on their taste and views of far-east culture and art.

豬與軍艦、日本昆蟲、赤色殺機(jī)??至少在這三部作品中，今導(dǎo)筆下的男性如此不堪，他們身心孱弱、行止猥瑣，對女性瘋狂的占有欲和盤剝，有一種垂死掙扎的瘋狂，外強(qiáng)而中干。何以至此？我猜與戰(zhàn)敗之后的失落挫敗自責(zé)密切相關(guān)。女性在這樣的泥潭里，染污，茍活，掙扎，蟲豸般卑微卑賤又強(qiáng)韌。豬的結(jié)尾，姑娘逆向而行，到異地尋找異樣的人生；本片結(jié)尾，女兒是拖拉機(jī)手，我想，即使母親執(zhí)意把她拉回泥淖，她也必不會重復(fù)上一輩的宿命。今村用近于自然主義的方式晾曬丑陋的人性與民族性，到底還是留下了希望的光。在對待女性的態(tài)度上，溝口和成瀨是爆棚的同情，今村昌平是暗自贊嘆吧。同時(shí)，他對宗教的批判忒辛辣，豬艦中黑老大的文身、本片凈土宗的懺悔與“生意”，忒狠。比起這些，他可能更膜拜原始的山神吧，正對應(yīng)他那些土地一樣安忍藏納萬物生的女人

愛看紀(jì)錄片的同學(xué)千萬比錯(cuò)過這個(gè)，拍的已經(jīng)不能用美字來形容了