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倒霉殺手貢獻了幾乎全部笑點

Hannah這個人設(shè)簡直了

導演據(jù)說是來自俄羅斯的，想說的是中國啥時候能出現(xiàn)能拍出這種電影的導演呢，想說的是那一定是在政體改革以后的20年后，肯定是這樣的～

影像的“自由間接引語”，當風景和環(huán)境變成了一種觀看，觀者的意識也將嵌套進整個文本之中，變成一個游走在不同視角/存在狀態(tài)中的中間介質(zhì)，鏡子令不可感知的后視空間得到感知，縱使這份感知是包裹著幻想與回憶，無疑是宣告著現(xiàn)實空間與意識空間的間隙。 模糊時間，極度私人化地去呈現(xiàn)記憶的跳躍與勾連，似詩——更接近個體生命的體驗本身。如果僅限于去進行符號化的解讀，那么詩意將不再流動——“正如人的一生要做幾千個夢，我們的今生，也是其他生命的一個夢。” 不確定性和多義性，以及由此帶來的與每一個個體命運的流動的串聯(lián)，正是老塔想要追求的狀態(tài)。

前一秒還是喜劇，后一秒則深陷殘酷的現(xiàn)實，山中貞雄的喜劇仿佛是悲劇的另一種表達，跳開對武士的關(guān)注，直指生活在底層的不幸以及階級對立，從天氣到對物的刻畫，結(jié)合影片中的情境可看出這些意象背后的獨具匠心，結(jié)束時這份哀傷與寂寞的余味或許也正是現(xiàn)實中山中對自身命運的預(yù)感。