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第一次了解《伊萬的童年》是跟組攝影師推薦攝影構(gòu)圖的片單，塔可夫斯基的鏡頭即寫實又富含詩情畫意，胡楊林，潛水區(qū)利用光影和構(gòu)圖、調(diào)度讓畫面超脫于常規(guī)戰(zhàn)爭片，獨特且高級。塔可夫斯基最厲害之處就是在客觀的世界構(gòu)造精神主觀的思維，將寫實的題材發(fā)揮出極致的形而上學(xué)，這樣的構(gòu)造，使得主人公邦德列夫的人物形象更為深刻和復(fù)雜，乃至一份同情；現(xiàn)實里展現(xiàn)的是一個飽經(jīng)磨難，冷靜，成熟的偵察兵少年，卻在自我意識的主觀世界里，褪去一層層鋼甲，返璞歸真為一個有童年的兒童，非常值得我們學(xué)習(xí)借鑒，這樣的風(fēng)格也為其后面的電影《鄉(xiāng)愁》，《潛行者》提供了鋪墊和升華。我們在歌頌《伊萬的童年》時也不應(yīng)該忘記那個年代我國導(dǎo)演為國家的榮譽向塔可夫斯基發(fā)出挑戰(zhàn)的崔嵬導(dǎo)演和在攝制上和藝術(shù)上同樣不容小覷的《小兵張嘎》。

有的東西太過久遠(yuǎn)，感受沒有那么深，但是真的喜歡牛駿峰

這是啥，貴州洪長秀嘛。重復(fù)是無聊的重復(fù)，講太白了，每一個敘述可能性都很閉環(huán)，所以沒有路邊野餐那種非封閉故事的浮想聯(lián)翩。而且為什么文藝片里的男人都這么丑，女人都這么美，根本不信服，我對這對一點兒也不牽掛命運。而且到底堯十三演了誰?。。?！二孃倒是聽到了。最不喜歡都市里的兩場爭執(zhí)，其實一個男人的失敗不需要符合女權(quán)敘述的打壓女性，只需要鄙視就好，這兩段太刻板太無聊想砸屏。貴州老家的奶奶是我最愛。因為她所以及格了（不是，是我最近對比爛片越來越溫柔了）奶奶說：生命在于勞動！

所有遺失的一切都會在道路盡頭重逢，感覺可能是斯皮爾伯格最好的片

2星給所有出場的帥哥。這片子理念好NB，本來是把時間還原為時間，很哲學(xué)，沒想到拍出來變成了奔跑的雌雄大盜……扶額……