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跟四歲的兒子看，除了我同聲翻譯，他幾乎全程無話。近年來出的愛爾蘭題材動(dòng)畫幾乎清一色這類填色畫風(fēng)，第一次驚艷，第二次還是不錯(cuò)，看多了依然“就那樣”。再到劇情，話題上升得很高，探討人類發(fā)展與自然保護(hù)的矛盾?？吹阶詈?，我們一齊發(fā)出感嘆，太難啦！1、環(huán)保太難：環(huán)保是現(xiàn)在物質(zhì)得到極大滿足時(shí)對(duì)過往問題的究責(zé)，only if……當(dāng)人都吃不飽、生命受野獸威脅的時(shí)候，是開采農(nóng)地促人類發(fā)展還是講環(huán)保任由狼群隨時(shí)威脅？2、羅賓太難：選擇友情、恪守承諾，放了狼行者就背叛了親情；她尋求狼群社群認(rèn)同的同時(shí)，父親即被發(fā)配充當(dāng)炮灰的步兵；3、父親太難：不殺女兒，自己就得死。最后“奇幻”是個(gè)筐，把無法圓的劇情都圓了場(chǎng)。兩家人合并成一家四口浪跡天涯把城市和官職扔在后頭，但依然沒有解答開頭設(shè)定的宏大話題。編劇一齊逃了。

故事本身確實(shí)是知音體，跟《浮城謎事》類似，甚至讓人覺得有點(diǎn)狗血。但故事其實(shí)只是一條線，通過調(diào)查對(duì)過往歷史所進(jìn)行的浮光掠影、驚鴻一瞥的講述，賦予了整部電影最吸引人的內(nèi)在氣質(zhì)。手持?jǐn)z影的拍攝方式與這種驚鴻一瞥的敘事方式，在形式上是一致的，給予觀眾一種坐在時(shí)代列車上搖晃前行、對(duì)車窗外景色匆匆一瞥的迷醉感。如果從這個(gè)角度來說，劇情上的一些留白和令觀眾迷惑不解之處，也就可以理解了。但這樣的話，就讓結(jié)尾部分的解謎顯得太實(shí)太冗長(zhǎng)，應(yīng)該保持之前敘事的那種浮光掠影感。張頌文是全片最讓我印象深刻的演員，從形象到氣質(zhì)讓觀眾完全信服他的官員身份，同時(shí)又能賦予其人性的復(fù)雜維度。婁燁在影片中對(duì)《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》的運(yùn)用，與《春風(fēng)沉醉的夜晚》里對(duì)《那些花兒》的運(yùn)用相一致，把一種時(shí)代的嘆息感賦予在了音樂中。

密閉空間式災(zāi)難片很別出心裁，計(jì)程車、安樂椅、黃色潛水艇、拳頭……各種道具運(yùn)用得當(dāng)，還有小市民的虛榮傻氣、隨遇而安和犧牲奉獻(xiàn)。

莫名其妙半死不活 人物故事全是懸浮的 看了不到一半已經(jīng)看不下去了

絕對(duì)的超出預(yù)期，本以為又是一部普通的恐怖片，沒想到FrightFest展映上口碑不凡是真有原因。導(dǎo)演的Zach Cregger本身不是恐怖片導(dǎo)演，所以對(duì)恐怖氛圍和jump scare處理的較為生硬，但本片的精彩之處在于導(dǎo)演巧妙利用了生效、配樂來烘托不同環(huán)境下的主角的心理變化，同時(shí)在情節(jié)反轉(zhuǎn)上，雖然恐怖片里的地下室暗房情節(jié)也挺多的，但導(dǎo)演借此引出了觀眾無法預(yù)料到的更多的元素，令人稱贊。