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有點小驚喜的影片。從片名和影片開頭看，都以為是部倫理生活片，到了后半程才發(fā)現(xiàn)是驚悚片。影片層次很細膩，開頭部分的法庭上，夫妻雙方律師各執(zhí)一詞的辯論過程會讓人不由自主地試圖跟著判斷孰是孰非，甚至不排除母親因為夫妻感情不合而不愿讓前夫探視的可能。但隨著故事層層遞進，看到了兒子對父親的排斥，父親與爺爺爆發(fā)的沖突，父親的較真和難以自控的情緒，逐漸開始理解母親的所有行為。家暴一詞第一次提及是從兒子口中，在女兒成人party上父親的失控行為升級，到結(jié)尾處暴力入室直接把緊張感拉滿。別說母親和兒子，就連隔著屏幕的觀眾都有些膽戰(zhàn)心驚。浴缸中母親抱著兒子，聽著接警警員的聲音哭得不能自已，看得人緊張又心疼。影片的結(jié)局不是多年后走出陰影的幸福生活，只是一個驚魂未定的母親不得不堅強配合警員詢問，生活何嘗不是如此。

很尷尬的轉(zhuǎn)場和定位。以現(xiàn)實主義的對話，《吉祥》或《如意》分開成兩部都比合在一起好。后面《如意》大鵬的出境讓前面本來半實半虛、紀(jì)實與劇情的文本交替更加錯愕，前面的高立意就變?yōu)榱畠r且特意的賣弄了，而效果反倒不如《李煥英》那樣直白的感動。說白了，就是短片加個幕后花絮而已，只能說大鵬很討巧?！度缫狻返募o(jì)錄片方式完全可以誠意擴充，搞不好就是東北《四個春天》。7.2

林小楓太恐怖了，她的神經(jīng)質(zhì)已經(jīng)到了病態(tài)的地步………

The child of hunman have arrived at the ship called tomorrow at last.

在我還只是個小學(xué)生的年代，和爸媽在家里看了這部紀(jì)錄片，從那時候開始喜歡了電影，喜歡了用鏡頭語言講故事的卓別林，喜歡他記錄電影的拍攝手法和歷史，都是用電影去呈現(xiàn)。