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個(gè)人感覺(jué)導(dǎo)演是刻意想要營(yíng)造出男權(quán)社會(huì)下一種無(wú)形“女爹”形象 包括對(duì)女性是否只有完全順應(yīng)所謂的“男性邏輯”或者“陽(yáng)剛氣質(zhì)”才能獲得成功的反思 但這一點(diǎn)需要觀眾轉(zhuǎn)兩個(gè)彎才能到達(dá) 感覺(jué)很可能適得其反 會(huì)讓大多數(shù)人認(rèn)為女爹的形成是“向上流動(dòng)“的結(jié)果 是精英自強(qiáng)不息的終點(diǎn) 但實(shí)際上他只是想諷刺這一點(diǎn) 虛構(gòu)女指揮家又順應(yīng)甚至是內(nèi)化男權(quán)邏輯這一點(diǎn)就特別明顯 但和酷兒學(xué)生的爭(zhēng)論明明是想進(jìn)一步諷刺這一點(diǎn) 或許在很多人看來(lái)卻是在陰陽(yáng)政治正確 引起不適 （）總的來(lái)說(shuō)就是 不論施暴者是誰(shuí) 受害方永遠(yuǎn)都是“女“以及femininity 這是厭女社會(huì)永恒的定律??

兩位記者遇到的阻力似乎沒(méi)那么大，比如兩位女主的丈夫、孩子和她們的職業(yè)之間似乎沒(méi)有什么矛盾。不是說(shuō)要人為制造矛盾，而是影片沒(méi)有充分展現(xiàn)出她們和采訪對(duì)象之間的共情源自何處，她們的私人生活對(duì)她們職業(yè)的影響。喜歡Jennifer Anne Ehle，第一次見(jiàn)到她是20多年前在《傲慢與偏見(jiàn)》里，皺紋沒(méi)有減損她的美麗，她的笑容和眼神依舊有撫慰人心的力量。

阿克曼鏡頭下70年代的紐約有空蕩朦朧的感覺(jué)，她私人的朗讀，來(lái)自家鄉(xiāng)的故事和留白令人產(chǎn)生種種遐想，這位可愛(ài)的導(dǎo)演還自己錄了一個(gè)英語(yǔ)版，對(duì)應(yīng)母親對(duì)自己學(xué)會(huì)英語(yǔ)的表?yè)P(yáng)，在地鐵隧道里從沒(méi)讀過(guò)信，畢竟那里至今都沒(méi)電話信號(hào)。

冰冷,熱情,距離的音樂(lè)家

吳剛老師還有王陽(yáng)的演技挺好的！吳剛老師演反派也不錯(cuò)！但是男主就顯得不行了！男主的演技怎么一直不穩(wěn)定演的好呆