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前幾天還在想老丹似乎已經(jīng)很久沒(méi)什么片子出現(xiàn)

長(zhǎng)輩們演的都很好，特別是姥姥。小的們演得像致青春。

1、開(kāi)場(chǎng)就確立了其風(fēng)格化的鏡語(yǔ)：固定長(zhǎng)鏡頭、二元對(duì)立、鏡像、畫(huà)框、黑白、藏語(yǔ)等；2、沒(méi)有身份的邊緣人物，停留在毛主席語(yǔ)錄的時(shí)代棄兒，面對(duì)現(xiàn)代沖突、殘酷現(xiàn)實(shí)、愛(ài)情背叛，一切都改變了；3、結(jié)尾的留白，戛然而止，然而塔洛的命運(yùn)已可想而知。

精巧至極的結(jié)構(gòu)，攝影機(jī)在煙館院子里轉(zhuǎn)，在上海街上轉(zhuǎn)，繞進(jìn)曖昧的死胡同。臺(tái)詞表達(dá)也抓住了轉(zhuǎn)繞的形，迂腐的老語(yǔ)法屬于被“閹割”的男人們(祖宗們)，他們化作孱弱老態(tài)的僵尸，抑止和歪曲掉每一處性的生長(zhǎng)，但都?jí)翰蛔∧且痪洹拔覑?ài)你”的沖動(dòng)，女人說(shuō)，張國(guó)榮演的男人也說(shuō)，說(shuō)出口，鴉片繚繞的毒煙或許就散了，光線也清澈了 但《風(fēng)月》里的男人承擔(dān)著批判的作用，都是失敗的歷史產(chǎn)物，浸著毒長(zhǎng)大的，沒(méi)救，吃了男人吃女人，攝影機(jī)跟著張國(guó)榮繞到最后，繞回到煙館大堂里，還是一片僵尸樣。 陳凱歌還是用了狠勁，通過(guò)性的紊亂拍出了那個(gè)時(shí)代的人的亂，以及男人的毒。開(kāi)篇的女孩吸毒煙，和最后的女人被毒殘廢，都是最直接的控訴。電影最好之處就在于，盡管借張國(guó)榮之口喊出了從北伐到年輕人流血不流淚的吶喊，但沒(méi)涉足一項(xiàng)，只管對(duì)著人繞，一種高級(jí)

塔可夫斯基的處女作及畢業(yè)作品。