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龍蛇虎豹鶴，龍叔經(jīng)典動作

小時候看過，居然有珍妮弗康納利，提摩西道爾頓很熟悉，看了介紹才發(fā)現(xiàn)是邦德扮演者。

楊德昌比侯孝賢更吸引我，在八十年代打破敘述結(jié)構(gòu)

美國有很多傳奇故事，這個是我認為最牛逼的，可惜小人物還是被大智慧養(yǎng)大成了肥豬。這種自黑的作品，堪比華氏911。我那貧窮想象力也處理不了那么多無處安放的財富，美國再大也躲不掉宿命。希爾是被美國官方害了，去你媽的美國夢！片頭的復(fù)古風(fēng)格很有意思

＃峨影＃這部作品的敘事結(jié)構(gòu)若放在007系列電影中，將會是影史上最前衛(wèi)的。涉及［時間反演對稱性］：即按時間軸正向發(fā)生的運動同樣也可以逆著時間軸發(fā)生，諾蘭借此技術(shù)造就了全新的［銀幕奇觀］，但觀眾只是被他急切的引導(dǎo)性思想所驅(qū)動，大致上想象在不可逆轉(zhuǎn)的時間延續(xù)上建立的某些逆流。 彈痕，創(chuàng)造并暗示它的發(fā)生（過去式的），抹去了時間和地域的參照點，因為它溯時間之流而上來取消了時間自身 —— 它比動因走得更快，這種速度與變奏是結(jié)果對原因的勝利。 影片真正的起始空間是在片尾的城市廢墟之戰(zhàn)，隱喻著死亡，終結(jié)。支配這里的是抹去蹤跡，而在其中的可逆性又演變?yōu)閼?zhàn)爭時空的分叉，如同博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中假托了一段歐洲戰(zhàn)爭來探討時間的災(zāi)變和衰竭，我的建議是把本片作為一種無法預(yù)測的完整元社會事件的世界來感知。