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原來(lái)是處女作，難怪個(gè)人影響風(fēng)格還不是很明顯，故事算是其執(zhí)導(dǎo)生涯里比較通俗易懂的。刀口舔血的黑幫浪子終歸還是選擇了一往無(wú)前的兄弟情義，就像那只漂浮不定的“無(wú)腳鳥(niǎo)”一般，白白辜負(fù)了女友的一片真心。電話亭擁吻和碼頭送別配上林憶蓮一曲曖昧繾綣的《激情》頓時(shí)令人心潮澎湃情動(dòng)不已。當(dāng)你為好兄弟兩肋插刀被槍擊中的一瞬間，我還在等你履行說(shuō)過(guò)兩次要帶我走的諾言，而你是否還記得我曾在廚房放過(guò)一個(gè)你找不到的杯子。

本片在吉卜力工作室的作品年表中顯得頗為異色，雖然在各個(gè)平臺(tái)推薦時(shí)，要么劃分在宮崎駿作品集中，要么搭上高畑勛的標(biāo)簽，但本部作品即沒(méi)有宮崎駿作品中少女奔放熱烈的愛(ài)，也沒(méi)有高畑勛電影中細(xì)致入微的生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)出的少女心思，與它相似的是近藤喜文的《側(cè)耳傾聽(tīng)》和宮崎吾朗的《虞美人盛開(kāi)的山坡》，是宮崎駿、高畑勛與鈴木敏夫三人光環(huán)下的子輩那一代藝術(shù)特征，沒(méi)有宏大歷史處境，只是關(guān)注個(gè)體之間的羈絆和愛(ài)，將城市特征與唯美風(fēng)格結(jié)合，最終創(chuàng)造出純愛(ài)動(dòng)畫(huà)片的特有視覺(jué)特點(diǎn)，這不光是吉卜力子一代的視覺(jué)風(fēng)采，而是新一代日本電影人的作畫(huà)風(fēng)格，不同的是，吉卜力多了一個(gè)手繪特色?！堵?tīng)見(jiàn)濤聲》在緊密事件中出現(xiàn)的少男少女略帶缺點(diǎn)的人物形象和遺憾的過(guò)往將那份情愫最終給予了熒幕前的所有人，將過(guò)往憂愁演變?yōu)閻?ài)戀使其變?yōu)榍啻鹤顟涯畹淖涛丁?

生命中不能沒(méi)有高檔冷笑話

影片中，27歲的南孫和鎖鎖坐在沙灘長(zhǎng)椅上，墨鏡遮住了容顏，平靜地慨嘆自己老了，帶著一絲落寞和感傷。好吧，此時(shí)觀影的我已經(jīng)邁過(guò)了30的門(mén)檻，既沒(méi)真的覺(jué)得自己老了，又仿佛自己從未年輕過(guò)。這是一部獻(xiàn)給青春和友誼的電影，20年代的流金歲月，最后的羅曼史，敘事人是南孫，講述了自己和鎖鎖兩個(gè)人生經(jīng)歷截然不同卻又在彼此的生命中互相陪伴的女孩的故事。南孫的個(gè)人形象與人生軌跡更尋常，亦如現(xiàn)實(shí)生活中的你我，能夠完成學(xué)業(yè)，在社會(huì)上辛苦打拼，有時(shí)覺(jué)得自己少了一些偏愛(ài)和眷顧；鎖鎖則更特別，更像是傳奇故事中的紅顏女子，不得不過(guò)早踏入社會(huì)，最終走上依附男性和資本的道路，喪失了自主選擇生活的能力和機(jī)會(huì)。因此，南孫更適合做敘事人，鎖鎖則更適合存在于被講述的故事中，這是影片的視角和表述，看過(guò)后更好奇原著的表述了。

brightest light in the darkest night