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我是演員聽(tīng)著更沉穩(wěn)，我就是演員似乎內(nèi)心就更加焦灼，恨不得叫我才是演員，當(dāng)然，也可能只是單純想曾“就是”體的熱度。這個(gè)節(jié)目存在的意義并不是pk，表演不應(yīng)是pk，而是配合，頂多是互相刺激，所以把這些演員拉來(lái)在綜藝節(jié)目里進(jìn)行表演比賽，對(duì)我來(lái)說(shuō)無(wú)異于看他們被當(dāng)街處死。但這個(gè)節(jié)目對(duì)行業(yè)還是有積極的好處的，這起碼告訴了尚不懂得表演，不尊重表演的觀眾，什么才是表演，才是戲，是有引導(dǎo)價(jià)值的。好的東西會(huì)發(fā)光，會(huì)吸引人，如果現(xiàn)在不行，再等等，總會(huì)有你表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。最后，這個(gè)節(jié)目要是換一個(gè)剪輯師就好了，什么玩應(yīng)剪的，再如有可能，希望劉天池女士找準(zhǔn)自己的定位（也許也是剪輯的問(wèn)題），指導(dǎo)太過(guò)，這其實(shí)不是她的舞臺(tái)，而且跟張國(guó)立和陳凱歌一比，不難看出，表演指導(dǎo)和導(dǎo)演之間天與地的差別。

介乎正經(jīng)與胡鬧之間的瞎搞，又想玩黑色幽默，又想搞陰謀詭計(jì)，沒(méi)有金剛鉆兒就別攬這瓷器活兒

性幻想的對(duì)象突然變成JACK大叔！

個(gè)人英雄主義、非線性敘事片：開(kāi)場(chǎng)噩夢(mèng)+倒敘，委員會(huì)和機(jī)長(zhǎng)的對(duì)話讓觀眾對(duì)機(jī)長(zhǎng)的行為產(chǎn)生質(zhì)疑；中間插敘一些曾經(jīng)的個(gè)人經(jīng)歷和此次經(jīng)歷導(dǎo)致的幻聽(tīng)噩夢(mèng)，豐富人物形象；然后具體展開(kāi)事發(fā)當(dāng)天，鏡頭聚焦乘客們和機(jī)組人員…提前知道故事結(jié)局、飛機(jī)滑翔的噪音帶來(lái)了更多緊張感…調(diào)查組和機(jī)長(zhǎng)的對(duì)話，其實(shí)是很典型的事后非當(dāng)事人和當(dāng)事人的沖突，“這個(gè)世界上沒(méi)有理性人，只有一般人，不要高高在上，要設(shè)身處地的代入一下。”如果換做是別人遇到這樣的情況，就一定比他反應(yīng)得快嗎

Ewan McGregor實(shí)在是亮點(diǎn)啊～～從《猜火車》到《枕草紙》，這個(gè)男人的選片一直都是相當(dāng)?shù)卧幃悺?