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我們的青春，也不是沒傷痕...

重看。大全景、自然光、冷色調(diào)的光影造型仿佛在看盧貝茨基掌鏡的電影。通過固定鏡頭展現(xiàn)房間內(nèi)外的空間縱深與色彩變化，又通過紀實手法的現(xiàn)實場景捕捉將樸素的人物狀態(tài)與寫意的空間環(huán)境捏合在一起。可以說本片甚至無關于情節(jié)，只關乎情境，因為“當空間被廣泛描述時，時間次序的中斷便不可避免”。在這種超驗性的漸進過程中，它將死亡上升到一種宗教性的崇拜，或是一種對神秘主義的敬畏。家庭的反復重構也終于跳脫出世俗倫理，變?yōu)轭惣毎傻淖匀灰?guī)律。在我看來，它和侯孝賢的大部分作品都共享一個母題—溝通。當空鏡頭被賦人格時，侯孝賢在拍土地與人的對話，是枝裕和在講生者與逝者的羈絆。

挺好看的啊，為什么評分那么低。

才疏學淺文化低，無法欣賞，給那些裝逼男評論吧

馬東錫來演繹喜劇，真的是大塊頭跳舞了，不笑都不行，可轉變角色成為黑社會后就是天生的為打架而生的角色，又準又狠，可電影的主題卻不在于此，重點強調(diào)本分生活，老實做人，踏實工作的善意行為，盡管有些橋段過于強調(diào)善性，而疏忽真實性，看著有些牽強，但不影響大局，善意的才是溫情的，看著才是舒服的，于此之外，電影也有很多可笑的段落，尤其韓式的浮夸動作，馬東錫的搞笑舞蹈，特別的語言激勵等等，盡管沒有韓國大片的各項場景動作場面，可看著舒服就行。