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看片之前特意重看了《任逍遙》和《三峽好人》，感覺在在賈樟柯的電影世界里，總會有這類似曾相識的東西，就像是不靠譜的記憶，仿佛是同一個世界里的同一群人，他們隨著社會的變遷，在同樣的時代上演著類似的故事。賈樟柯導(dǎo)演的電影從來都不是強(qiáng)戲劇性的類型，不過《江湖兒女》不一樣的地方就是它相對來說很類型片化，很情節(jié)劇。不是短片式的拼盤，而是一個時間跨度非常大的線性敘事，沒有那么多以為符號美學(xué)的東西，也沒有只是停留在情景劇的層面，而是通過對之前作品的重新解構(gòu)，保證了作品趣味性的同時，也讓導(dǎo)演本身作者性的東西變得更成體系。感覺賈樟柯一輩子都在拍同一個故事，和很多大導(dǎo)演一樣，只是這一次你能看到他在現(xiàn)在的年齡段，對人情和人性的觀察，對女性和男性的理解，用人的改變?nèi)コ休d社會這十幾年的巨變。

很珍貴很難得，休叔家境普通我沒想到

白開水一樣，平鋪直敘，沒滋味兒 兩個沉浸在文藝片中的“優(yōu)秀演員”，也別尬吹什么演技了吧。。。

反復(fù)反復(fù)聽才逐漸有感覺：Rigoletto的詠嘆調(diào)，復(fù)仇二重唱，風(fēng)雨之中的三重唱都令人震撼。在我看來更多的是對弄臣的同情吧！

#￥*情到深處自然發(fā)生，因現(xiàn)實(shí)才顯得坎坷、糾結(jié)，以致最后的扼腕、悔恨。