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海灘，美麗的深埋記憶深處的海灘，那是瓦爾達(dá)童年的樂園，是她逃避戰(zhàn)火的避難所，是她和德米走過的地方，在80歲時(shí)重回這片海灘，瓦爾達(dá)舉起了鏡子，開始了她的追憶逝水年華之旅，與藝術(shù)結(jié)緣，從攝影到電影，新浪潮的激情和遇到一生所愛的珍貴瞬間，大洋彼岸的自由冒險(xiǎn)和激進(jìn)年代的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，直至90年代初德米的去世，帶走了瓦爾達(dá)生命中最珍惜的一部分，縱觀瓦爾達(dá)的電影，不論是《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》還是《流浪女》她始終關(guān)注著人性的尊嚴(yán)和生命的價(jià)值，在創(chuàng)作那些天馬行空的裝置藝術(shù)中，瓦爾達(dá)找到了生活新的目標(biāo)，那就是回憶與珍惜，回憶那些曾經(jīng)的美好，珍惜當(dāng)下愛你的家人，電影是反射陰影制造夢幻的藝術(shù)，對于瓦爾達(dá)而言，這不正是那些悲傷、痛苦、甜蜜、激情的記憶所投射到現(xiàn)實(shí)的最終形態(tài)嗎？

反派有點(diǎn)神經(jīng)，其它劇情都很成熟

溫子仁的確打造了一部與眾不同的DC電影，把他擅長的元素都加了進(jìn)去，開場就定下恐怖基調(diào)，然后來了一波曾經(jīng)最熟悉的溫子仁式動(dòng)作戲（室內(nèi)環(huán)繞運(yùn)動(dòng)鏡頭和90度的翻轉(zhuǎn)鏡頭）后面還塞了不少速激式搖滾樂，就這點(diǎn)來說溫子仁成功把他所長之處很好地結(jié)合進(jìn)電影里。敘事模式上多次轉(zhuǎn)場來交代前情或推動(dòng)劇情，使得前中期敘事效率高，讓人感覺超英電影里那些尷尬臺(tái)詞文戲不太冗長，且能照顧多故事線，但也因此讓每條故事線情感都不飽滿不夠有說服力，最讓人失望的是越往后畫面越來越精彩（的確有海底指環(huán)王之勢），但隨之給主人公設(shè)置的障礙越來越低，尤其在取三叉戟那段感覺是真的編不下去或者沒錢了，最后拿到三叉戟之后更是一路順風(fēng)，終歸還是沒寫好第三幕。這部DC如果大爆之后，扎導(dǎo)可能真的就涼透了，執(zhí)行制片人署名扎克施耐德太諷刺了。

只有陪在浪漫主義者身邊的人會(huì)知道，把你吸引住的是不是他們的成功而是他們永遠(yuǎn)奔跑永遠(yuǎn)發(fā)光的模樣，真高興我有這樣的情人。

畫面光線不足，太暗了，3D效果不好。 故事不夠，比較平淡，沒有期待中的好。