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飛機上看的，挺好玩的。

重溫，最終剪輯版去掉了加長版中的法國種植園等臃腫場景讓這趟尋找真相的旅途更加緊湊，《現(xiàn)代啟示錄》對于影迷來說是那種一生只能遇見一次的奇跡，它誕生在好萊塢還相信導演個人能左右超級大制作的年代，誕生在人人都陷入不確定的年代，科茨上校發(fā)現(xiàn)了恐怖的謊言，那就是人類一切以正義與善良的出發(fā)點最終都通往了邪惡與墮落的深淵，當然戰(zhàn)爭是這種謊言最直接的體現(xiàn)，這黑暗的內(nèi)心是人類存在的本質(zhì)，就如同打過疫苗的孩子被剁下的手臂堆成的小山，維拉德還是無法避免成為下一個科茨，因為只要發(fā)現(xiàn)了真相你就必須直面殘暴的世界，但維拉德放下武器拉著同伴選擇了離開，這個啟示錄最后將人性之惡用虛無釋放，也將靈魂流放于這片雨林之中，《現(xiàn)代啟示錄》是由一個個經(jīng)典場景串聯(lián)起來的電影，那些夢魘般的影像會永遠留在觀眾的記憶中，提醒著我們自己的脆弱

這是我小時候看過的第一部恐怖片。對我的影響長達十年之久。

為任賢齊等招來殺身之禍的，是因他手下留情，沒有開槍打死舉手投降的警察。并非死于社會危害而是死于壞的形象。居民樓內(nèi)平民與匪徒戰(zhàn)場與樓外媒體與警察戰(zhàn)場，形成一種反向洞穴之喻也是媒體的隱喻—陰暗大樓內(nèi)是光亮真實的理念世界，光明戶外是虛假的由媒體構(gòu)成的理念世界的影子，當沒有生活能力的林雪企圖從真實趴向虛假時，幾乎摔死。片頭穿行于人與人、戶內(nèi)戶外之間長鏡頭是那個不經(jīng)人干預的完整世界—作為本體的電影而不是作為媒介的電影，后來割裂的被媒體用來剪輯的電影片段，是作媒介的電影，是影子的影子。司機老警察的短槍。在陳慧琳看來，張家輝對這場戲無關(guān)痛癢，卻是假戲真做的警察，外部看來，如果不是陳良心發(fā)現(xiàn)，他會是戲中不露臉龍?zhí)住Ｈ芜_華拍桌子決定方案，他要付上血代價?；恼Q性表現(xiàn)—人在大事件歷史進程中個人無足輕重，全靠隨機。

信息量很大，很美。期待新作。“藝術(shù)不是進化論。次要的畫家，有時候在他們那，繪畫的誠懇、好心腸勝于大師。現(xiàn)代人什么都能辦到，就是辦不到天真?！?