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事實(shí)是，母親的愛永遠(yuǎn)不會像本片的臺詞那么直接而露骨，煽情到仿佛不這樣你就體會不到。 母親的形象是標(biāo)準(zhǔn)而扁平的“鄉(xiāng)下留守老母親”，母女之間的一切沖突也都像是刻板的想象。這決定了本片很容易感染大多數(shù)人，因?yàn)樗芟袼齻冊庥鲞^的；但也決定了其上限不會太高，也很難達(dá)到真正的動人，因?yàn)樗蛔プ×讼嗨频墓适峦鈿ぁ?為了結(jié)尾反轉(zhuǎn)的確埋了很多伏筆，但太刻意了，在前片中加劇了人物的不自然。和臺詞共同作用，破壞了表演好不容易搭建起的人物，極大損壞了真實(shí)感。 和李煥英最大的差距在，它是站在母親的立場上進(jìn)行說教的，而非賈曉玲和李煥英的雙向奔赴。 說實(shí)話，我不僅不買賬，還很有些抵觸，和父母的交流障礙不是我一個人制造的，也不該由我一個人懺悔。設(shè)置母親病逝的劇情，是對女兒最大的殘忍，像是把所有責(zé)任天然地推向了她。

老牛仔的敘事依舊穩(wěn)，而且骨頭還很硬，總能恰到好處地向國家機(jī)器和輿論媒體表達(dá)憤怒，沒有刻意的煽情卻能觸動觀眾的神經(jīng)，為小人物打抱不平的同時也表達(dá)了自己的態(tài)度，理查德的悲哀在于他曾是國家權(quán)力的擁躉，但反被吞噬甚至出賣，傷一個好人的心對他們來說從來都不難。

算是一部深刻提點(diǎn)因果報應(yīng)，做人還是要心正。

個人認(rèn)為是山P最成功的一部電視劇！

其實(shí)我更喜歡第二部，覺得配樂之類更成熟更像一個電影，但那股裝B屌屌的范兒相對第一部沒那么足。