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配樂是神仙，ARIEL小可愛時而乖巧時而委屈簡直讓人姨母心爆棚，stall眾又是被拍頭又是被調戲又是被吐口水又是被當苦力的各種幸福與歡樂，每個角色都自帶笑點，后悔當年沒去看現(xiàn)場

這部影片是相較于小津前幾部作品中，最讓我靜下心去觀看的略帶沉重的影片，它不象《晚春》離我很遠 從整部影片觀看到結束，我內心始終充斥著一種難以言說的、不知所言的難受與沉悶，人來人往、車水馬龍的大城市，每天西裝革履、朝九晚五的工作，終日過著平淡無奇、毫無生機的夫妻關系和生活，中年人的相互苦訴又彼此羨慕的對話，生命的不確定性，工薪一族對于養(yǎng)育孩子的擔憂，仿佛這中年人的人生就是這樣看不見出路，真的是壓的讓人喘不過氣來。就像小夜寺先生說的一樣:“最好的還是那個時候（青春）” 這部影片想表達的東西很多，但卻絲毫沒有混亂和虛假的跡象，相反其生活流的表達方式，就真的像是在觀看某一個人的人生，慢慢道來，沒有過多的因果關系卻也不缺少人生的不確定性，可見小津的功力之深厚。 最不“滿”的地方大概就是沒有對戰(zhàn)爭的反思

太無聊了 和電影比差遠了 主要是這個新角色太無趣了 倒是反映了一些社畜生活 害

我想十年以后我也不會忘記那天一群俄羅斯小伙子在火車站唱歌唱到哭 更不會忘了西伯利亞那片美好的土地。

侯麥所聚焦的法國人這種精細的情感波動，大概是永遠不會出現(xiàn)修羅場這種粗顆粒疼痛的局面吧。他們踐行著存在主義，不被無謂的條條框框約束，永遠遵從內心的呼聲，去試驗一場又一場盛大的、充沛的、流動的夏日羅曼史。