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就是這樣大家都走上了一條命中注定的不歸路。人生注定是場希臘悲劇么！

姥姥身上的戲太可怕了……擦壞的ps相片，刺繡的名。我是一定要出去的，一個人也要去，你在就最好。

中間我暫停了電影看了會書，后來發(fā)現(xiàn)暫停的畫面就是劇照里的這一幕，也就是這一幕后，故事似乎開始朝正向發(fā)展。打開的書頁上落了一根睫毛，我把它吹走后讀到睫毛停留的位置時，發(fā)現(xiàn)文中出現(xiàn)了對睫毛的描寫——“在她的臉頰上，有一根掉落的細細睫毛”。這是納博科夫式的巧合，還是自我隔離帶來的幻覺？

高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節(jié)的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病癥的文化調(diào)用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優(yōu)雅從容，是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的臺詞高度去日常生活化以至干擾觀影感受，不見導(dǎo)演做紀錄片出身的遺風，有很大調(diào)整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞臺劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調(diào)的現(xiàn)實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。

個人覺得沒有第二部經(jīng)典，一開始看時候不是很懂，后來補了當時歷史就懂了，與武則天的前后歷史有關(guān)的，第一部狄仁杰由三個故事組成，都有關(guān)聯(lián)，狄公只是靠腦子分析就能破案，干琢磨啊，厲害得很。