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比較不滿，因為愛人離開就放棄音樂吹不出一個音符的抓馬，Miles Davis才不這樣

視角的不對稱構(gòu)建起的戲劇沖突，甚至破壞懸疑性地用字幕卡提前透露“某某之死”的人物命運。于是，電影的吸引力便集中在了導(dǎo)演塑造的反復(fù)的巧合性轉(zhuǎn)折之中。兩車交匯成了人物唯一相會的一幕。盡管是設(shè)計，因為人物創(chuàng)造得靈動而瑕不掩瑜。乃至僅用一句對白就構(gòu)建起了極立體的母親前史。

直接從高潮部分開始看也覺得非常一般，但莫名特別期待續(xù)集

熱熱鬧鬧 無感 可能適合小女孩看

不是既成狀態(tài)的Pauline像侯麥電影的無辜闖入者，也正因她的出現(xiàn)，侯麥在這部影片中找到了一種新的文本構(gòu)建方式，那就是使互動的人物們處在不同的成長階段，這種成長性的信息差轉(zhuǎn)而成為一切戲劇矛盾的核心動力。這在他以往的作品中其實是罕有的，比起在各自欲求和行為原則的重合與差異下，男男女女相互吸引又針鋒相對，本片中的人物其實是對彼此緘默然后互相錯過的。不只是四人初見那晚那場標(biāo)志性的討論，電影處處其實全都是這樣不斷碰壁失效著的對話，所有人都扮演對方胡來的糖果女。仿佛交換舞伴，人物在欲望的引導(dǎo)下錯位，又因創(chuàng)痛的分享結(jié)伴，一切在夏日的沙灘上一次次洗牌重組，上岸離岸，其間雖有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的車駛到海濱莊園的門前開篇，又以它的離開作結(jié)，回環(huán)結(jié)構(gòu)中是堂姐對寶蓮說，“不如我們各自相信自己的真相”。