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已經(jīng)分不清主次了，看似格局大，其實到結(jié)束了劇情也沒推進多少，后半段直接全部農(nóng)家紛爭，明明它可以全部是講農(nóng)家的，偏偏還給你帶上三小只。

天橋藝術(shù)中心。三兄弟有些牽強，因為創(chuàng)始人亨利去世的太早，但這幕劇處處與三呼應(yīng)。從南北戰(zhàn)爭到經(jīng)濟大蕭條到2008年金融危機，三代人展現(xiàn)了一百五十年間美國的黃金時代。雷曼創(chuàng)業(yè)史從囤積棉花、大宗商品、火車、運河、石油、股票、娛樂業(yè)、電視機到消費主義，有點兒像教科書：從簡單的市場行為演變?yōu)閺?fù)雜的金融帝國，直至崩潰。作品展現(xiàn)了猶太人對于金錢、商機、家庭、宗教、傳統(tǒng)的觀點。演員演技驚人、三個人串起三代人男女老幼，生動而不亂。布景在一個鋼鐵盒子中，背景不斷變換，展現(xiàn)整個時代背景。三個夢境壓迫三代人無法入眠，預(yù)示了時代變遷中的危險與機會。臺詞充滿詩意，充滿了對仗排比、工工整整而有趣味。

和《晚春》有所對應(yīng)（甚至角色名字都沒換），但較之更喜歡這部，理想家庭、鄰里關(guān)系、朋友的處處閑筆使得「催婚」來得不那么沉重哀慟，相互會意地藏起蛋糕、空中的氣球、全家福等都為平淡寧靜的影片加上一層粼粼波光，其間兩個小孩很有《我出生了，但》的影子。

沒想到在今天還能看到這樣的電影——如此老派、工整、恪守傳統(tǒng)，更驚嘆于年過八旬的貝洛基奧仍保持著冷峻高傲的態(tài)度、爆發(fā)著“怒不可遏”的力量，他一如既往地關(guān)注意大利的歷史和政治，以及意大利人的生活和故事。《叛徒》以宏大的宴會開場，喧鬧之中暗藏著新舊兩股勢力的對抗，也隱隱預(yù)示著風暴的來臨，幾次夢境場面和超現(xiàn)實主義鏡頭的插入流露出布努埃爾式的荒誕和譏諷，大量的法庭戲則如同一臺冰冷的屠宰機器，血淋淋地劈開那些滿嘴謊言、虛偽至極、丟棄道義的小人。如今，貝托魯奇已溘然長逝，所幸，貝洛基奧仍屹立不倒，為意大利電影頂起了半片天。 “黑手黨并不存在，黑手黨是新聞界的一項發(fā)明”

小啞巴挺帥，鉛筆殺挺嗨，丐幫挺可愛