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人有時候下了班，真的就需要一部這樣從頭打到尾的電影。況且，這動作打得如此漂亮、瀟灑！

在疫情時代竟然拍這么寫實地電影，韓國人厲害!

這是一個對我影響很大的故事，大概從12歲影響到16歲。它對于我，是自我的貧瘠對自由的想象，是一種叛逃。但是莎士比亞說的好啊，nothing is more common than the wish to be remarkable，故事是很動人，但是不拍出kitsch的一面，真誠的一面也就出不來。

小時候看的連環(huán)畫版本的…歷歷在目啊…

小小建議：觀看本片前，先看徐冰的《析世鑒·天書》、《新英文書法》和《地書》；《快雪時晴帖》等名家書法。思考書法字體與表意。 本片似乎并非簡單且老套的“西方人眼中的東方文化”。而是東西方文化由人這一重要載體（文化賦予人“靈魂”，人也為之癡迷，“戀物癖”），匯于符號化的空間（香港、房間），構(gòu)成一體。不同語言的隔閡是其中的裂痕。但拋卻表意，不同文字的視覺形式仍能和諧共處，共同構(gòu)成屬于人類的文字之美（書法）。這種體驗很像看《析世鑒·天書》，拋開對某種特定文化的依賴，不再困惑于不明所意，動人的形式之美便會顯現(xiàn)。文字不再單純是某種“狹義的信息”的傳遞工具，而成為屬于全人類的視覺藝術(shù)。再看街邊招牌熟悉的文字，似乎某個思維領(lǐng)域已被打破，對文字全新的認(rèn)識開始展開。