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鏡頭真美，小清新范兒十足

這個片戳到心臟了！對阿莫多瓦的感受太矛盾，看他的片子好痛苦，一邊痛一邊又驚嘆他對女性的理解熱愛、收放自如的闡述。在他的電影里，父子關(guān)系是"弒父"，母女關(guān)系是"戀母"。愛變幻莫測，一會兒是責(zé)任，一會兒是情欲，一會兒是權(quán)力，只要再傾斜分毫又會變成刀鋒。女兒的一生，或是活在母親的陰影下，或是蓄謀逃離，都是無法言說的種種撕裂與母女間那些涌動的暗自較量。女兒的命運，在父權(quán)籠罩下的世界里，選擇父親的語言，等待她的是"屈服和閹割"，選擇母親的語言，是"逐漸死亡"。囿于困惑，一代一代，成長得愛恨交加，纏縛的濃情拭不去的血脈，不論母親在不在場。

《安尼亞拉號》游走于通俗驚悚片與小眾藝術(shù)片之間 幽閉、恐懼、盲目、狂亂、絕望以精確的時間軸預(yù)演 開始的震蕩驚恐、依賴冥想逃避現(xiàn)實、狂歡沉溺、投身邪教、短暫的希望與隨后而來的絕望 隨著年份的發(fā)展都明確地呈現(xiàn) 與其說我們面對的是恐懼 不如說是恐懼的樣本模型 星艦安尼亞拉號展示了在封絕的空間之中 人類會如何劣變 所有的正向情感在漂流的星艦里一無是處 再怎么樣的努力作為 仍然無法抵御龐大的空洞虛無 但也正是毫不回避 明確地前往虛無 才能察覺在這些恐懼情緒外的平靜 電影同時也傳達(dá)了一種疏離、物外的諦觀洞察 恐懼以一種干凈冷調(diào)的方式呈現(xiàn) 并不加以渲染 也因此最后觀眾離場前并不是帶著幽閉的焦慮 而是世事皆空的覺悟

赫爾佐格致敬了茂瑙，那投影在墻壁上的巨大的吸血鬼的陰影和仰拍桅桿中屹立的恐怖吸血鬼，同時赫爾佐格又超越了茂瑙，他將這部電影拍成了一部對德國歷史的反思之作，其中的對理性主義失敗的反思和對無政府主義的批判都指向了“瘟疫”對人類社會秩序的吞噬，而赫爾佐格標(biāo)志性的環(huán)境與人物的對位也得到展現(xiàn)，去往伯爵別墅翻越的巨型峽口，和黑海上航行的恐怖船只，乃至最后一幕荒蕪的沙漠，這些險惡的環(huán)境吞噬了人物，阿佳妮穿越被死亡的陰影籠罩的城市，人們似乎也習(xí)慣了“瘟疫”與死亡，唯有這個女人還相信愛的力量和信仰的價值，醉生夢死的市民和執(zhí)迷不悟的政客，豁然省悟的醫(yī)生，殺死諾斯費拉圖真的就是人類的救贖嗎？赫爾佐格對這個怪物進行了抽象的表達(dá)，吸血鬼的故事不會結(jié)束，除非人類能超越自己的狹隘和有限性，要不這種愚昧?xí)灤┧麄兊臍v史

改編自1973年張徹版本的刺馬，而其事件歷史上確有其事，馬新貽被刺一案也被稱為清末四大奇案之一。