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果真再此印證國產(chǎn)劇編劇果然沒坐過班……更沒出入過社會……過于自嗨和天真

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特效，求生……最感人的要屬父親為了女兒和能夠生存的人毅然決定赴死的一幕，讓人動容。

跳躍剪輯在《蜘蛛之瞳》并沒有帶來喜劇性，而是一種荒誕的滑稽。黑澤清讓人物在某個(gè)“街頭漫步”的長鏡頭之中進(jìn)行著“人工倒帶”，喜劇性來源于人成為了一個(gè)機(jī)器。《蜘蛛之瞳》是《蛇之道》的續(xù)集，也是對上一部“復(fù)仇”的摧毀，《蛇》中的循環(huán)運(yùn)算在開篇十分鐘內(nèi)崩壞，新島的詛咒在于無法死亡，投入家庭—辦公室的日常虛無，最終被兩種“兄弟關(guān)系”——黑幫影片的超編碼——捕獲，對于“殺手上班族”死亡威脅開始進(jìn)入常態(tài)，而這一點(diǎn)無異于《蛇之道》，卻無需任何意義與秩序，諾斯替?zhèn)紊裰獾某壔靵y。 但在黒澤清的影片中，事物總是會超越自身，例如在會社中滑冰的成員，在關(guān)鍵時(shí)刻沒有子彈的手槍，以及結(jié)尾的巨大黑洞所通往的一個(gè)更為靜滯的虛無世界。而鬼魂持續(xù)侵?jǐn)_著這一空間，在新島“完成任務(wù)”的紅色小轎車，以及家中屬于已故女兒的空房間中。

吹蠟燭前的必須愛兩個(gè)人宣言。