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編劇沒十年腦血栓寫不出這種劇情，謝謝

Liv的美支撐我從頭看到尾。。

當(dāng)愛斯基摩人還在留意自己的家庭時(shí)，納努克人已經(jīng)開始演示環(huán)境了。比如陰天與冰雪天的博大的綜合符號(hào)，納努克人在一個(gè)致命環(huán)境中生存，為了與冰塊決斗，修建雪屋，尤其是他們與海豹的著名決斗。納努克人的偉大不在于改變情景，而是在一個(gè)無法改變的環(huán)境下生存。

全片很壓抑，導(dǎo)演的水平為大多數(shù)評(píng)論所詬病，而全片中唯一的演員2歲的漂亮小女孩的演技雖不完美，卻也實(shí)在難得。

雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對(duì)生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運(yùn)動(dòng)卻又平添了廉價(jià)的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城墻邊的幾場戲是創(chuàng)新意識(shí)最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應(yīng)當(dāng)?shù)模灾婚_發(fā)到這個(gè)程度（包括去獨(dú)白）很難不讓人質(zhì)疑翻拍的野心和誠意。結(jié)尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動(dòng)了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城墻的一幕，一怔一嘆一個(gè)空鏡讓人物狀態(tài)從主動(dòng)落回了更縹緲也更可信的被動(dòng)，意蘊(yùn)和多元的指向都有了。但依舊是局限于文本而非視聽的破立。后知后覺，論氣韻的繼承和重構(gòu)，《花樣年華》是真正的當(dāng)代《小城之春》。