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原來前男友是吳鎮(zhèn)宇演的，當年看的時候完全沒印象了，就記得溫碧霞的女主嬌俏可人，顧盼生姿，又漂亮又聰明又勇敢，張耀揚跟溫碧霞在里面居然意外的很搭

。。。有諾頓看 但是那段打架算什么- -

Mona簡直就是行走的“他人即地獄”存在主義招牌。Varda無疑贊許這一角色的真實與勇氣，同情女流浪漢的命運，然而又并非是不加批判地美化主角、毫無保留地歌唱自由。 片中演員對著攝影機——也即看著熒幕的觀眾——念臺詞達到了不讓觀眾陷入共情的“間離”效果，紀錄片式訪談提供了各種他者的視角（飛了哥在影后談提到本片的社會學意義，從某些拍攝手法來看確實也有社會學case study的感覺），生病的梧桐樹又像是對Mona現(xiàn)象的隱喻。

權力的游戲就不喜歡雪諾。本片的驚喜是Fringe大boss哈里斯和一個長得像布魯斯威利斯的男人…還有很多客串的熟面孔啦

The Uncanny（著火的宅子是最明顯的隱喻）重現(xiàn)，所以在克服了自戀后，大多數(shù)人都迎來了假想式的放飛來克服焦慮。電影里彭于晏在師父、養(yǎng)父和爸爸來回轉(zhuǎn)，恰是姜文迷戀、懷疑和推翻父權的境況投射?！氨本痹诖筱y幕再度登場，作為“北京”之子的姜文飛上了屋頂，姿態(tài)明顯。而通過復仇引出的三人之結(jié)構(gòu)，又意指中國之問題根源并不在于日本人或美國人，而在于內(nèi)部的反復爭斗。比起創(chuàng)作者厭倦并破除父權神話的意圖，我覺得這才是電影最大的政治。觀感極佳，惡趣味亦可接受。整部電影都是大的提喻，重構(gòu)了關于彼時的時空感。