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河神之后又見火神，天津小伙演天津衛(wèi)的事還挺靠譜

節(jié)奏太慢，看到中間小憩了一下，當時覺得這部電影最多值三星。但看了結尾松坂桃李的決定，還是想加上去一星。畢竟在東亞國家甚至在世界上99%的國家（就我本人認知而言），出現(xiàn)這種結局的概率，遠高于出現(xiàn)《總統(tǒng)班底》、《聚焦》結局的概率。

記得是比較沒意思一部，就記得房子老大老豪華了

4.2分。 楊德昌另一部聞名于世的電影杰作，直到現(xiàn)在我才看到?；蛟S這也是幸事，有些電影是需要人用歲月來等的，正如洋洋最后對著婆婆的遺像說到，看到那個小表弟，我感到自己老了。老少是相對的，電影也是相對的，在三十而立之年，看到這部悲傷大于常的電影，反而懂了一些。換做前幾年看，我未必能夠理解NJ的中年苦悶。 當然，還是回到這部片子本身，它依然繼承了楊德昌以往電影的很多特點，其中最重要的，在我看來便是影像的復調手法，聲橋的延續(xù)和間離效果，平行蒙太奇的情感互襯，以及夜晚玻璃上的人物影像，這些都成為楊德昌獨具一格的調度手藝。另外一點是，對楊德昌的剪輯手法有了一些看法，他貌似是在借鑒戈達爾的跳接風格。

和《印式英語》一樣，也是一部描述印度女性通過知識改變命運的電影。對于女兒的頑劣程度描寫的過于成功，我一度都覺得女兒已經無藥可救了。所以后半段女兒突然的覺醒雖然是意料之中，但還是讓我覺得跳脫出戲。