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滿滿都是硬傷 但是這個(gè)外星蟲(chóng)子也真是太蠢了吧 密恐的千萬(wàn)別看 我現(xiàn)在一見(jiàn)到“蟲(chóng)子”兩個(gè)字還忍不住惡心到渾身雞皮疙瘩

7.5＋，很早就知道田導(dǎo)翻拍《小城之春》，一直沒(méi)看，一是因?yàn)橄肟吹碾娪疤?，所謂“下片如山倒，看片如抽絲”；二是很多國(guó)內(nèi)翻拍的電影實(shí)在慘不忍睹，更別提田導(dǎo)翻拍的還是中國(guó)電影的一座高峰。看完后心里的擔(dān)憂放松了些，相較原版，本片并沒(méi)有采用玉紋全知的第一人稱(chēng)視角展開(kāi)敘事，而是采用了一種常規(guī)的手法，這當(dāng)然有好處：處處都在用鏡頭、畫(huà)面、人物表情、動(dòng)作傳達(dá)情感，更加的鏡語(yǔ)化，也使本片少了文學(xué)電影的色彩，這并非孰優(yōu)孰劣，而是兩種風(fēng)格。如果說(shuō)《藍(lán)風(fēng)箏》是田導(dǎo)對(duì)歷史的深刻凝視，那這部《小城之春》就是他對(duì)民族情感敘事的一次探索，毫無(wú)疑問(wèn)，本片應(yīng)該和《活著》《霸王別姬》《陽(yáng)燦》這樣的電影同列第一梯隊(duì)。缺點(diǎn)也很多，開(kāi)始處女主臺(tái)詞太作，新加的學(xué)校里的戲份是敗筆，插曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》改成《藍(lán)色多瑙河》也很討人嫌好么。

我們唯有在主動(dòng)受取的飽和色彩才能真正捕獲到阿莫多瓦的那些涂抹得豐富又真實(shí)的視聽(tīng)體系，他構(gòu)建起的有效聯(lián)結(jié)幾乎都是游離于文本之上，他只是在隨性地拋出具有“群像性”的視點(diǎn)，灌入密集的話語(yǔ)破壞著過(guò)載的專(zhuān)注力，卻在情緒的內(nèi)部堆砌起鮮活色彩，所以回歸真正視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的同步感覺(jué)時(shí)，呈現(xiàn)出人為沖突-語(yǔ)調(diào)幻覺(jué)的“概念包裹”。所以當(dāng)那種高度抽象化的女性形象出現(xiàn)時(shí)，更加附帶著飽滿的情感。在焦點(diǎn)浮動(dòng)的絢麗鏡框里觸動(dòng)著邊緣角落的陰影，涌動(dòng)著溫柔、純粹的愛(ài)與欲...

老塔和萊姆有點(diǎn)像是作品里的Kris和大洋，處在互相精神污染但沒(méi)有融合的狀態(tài)。電影順著那些保持神秘的終極關(guān)懷（不知道答案就是永生），找到了愛(ài)這個(gè)落腳點(diǎn)（愛(ài)是一種只能經(jīng)歷不能解釋的情感），水草死木、失重吊燈、憶母洗手和室內(nèi)流瀑都拍得詩(shī)意極了，也是塔一貫的手法。BWV639催人淚下。

高志森真的是話劇導(dǎo)演的大拿，改編自經(jīng)典話劇《明年此時(shí)》