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杜琪峰耍技嚴(yán)重的演員走位與攝影構(gòu)圖加上節(jié)奏把握，百看不厭的香港街頭暗黑冷峻外搭人性特寫。非常出色的機動部隊宣傳片，貝雷帽下每顆世俗的雄心流淌著尖銳的巖溶。

先看的輸不起再看的這個。主演在兩部劇里角色反差太大了，而且都還挺合適。

整個基調(diào)就很虛，可能真是現(xiàn)在的wallstreet的根已經(jīng)空了吧。

影片海報有些欺騙性，讓人誤以為主人公與母親關(guān)系向來很好，有種在晚年陪伴中記錄母親點滴的感覺。實際上恰恰相反，看似溫柔敦厚的外表下是典型的大男子主義作風(fēng)，頗有種“順我者昌，逆我者亡”的架勢，動不動把“愛與犧牲”掛在嘴邊，忽悠一家人為自己服務(wù)。對于母親，男主一直抱有幼年被“拋棄”的怨恨，相反，母親則對丈夫的小妾“倉庫阿姨”懷恨在心，認(rèn)為是對方“偷”走了自己兒子，讓兒子在短短幾年內(nèi)性情大變。而這種錯位的認(rèn)知直到關(guān)于“拋棄”的另一種解釋出現(xiàn)才開始消彌，在發(fā)現(xiàn)母親念念不忘的詩時徹底消散。盡管男主一直在把家人作為寫作的素材和靈感來源，記錄母親恐怕也已是很多年的習(xí)慣，但真正意義上的理解可能才剛剛開始。 樹木希林在近20年的時間跨度里，把母親從最初精神抖擻到逐漸健忘多疑、情緒多變表現(xiàn)得十分自然，著實不容易。