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現(xiàn)在看趙簡依然是非常出彩的獨(dú)立女主，“世間萬物阻我，不死便不屈”。衙內(nèi)和公主這兩個(gè)單元故事我最喜歡。就是服裝和濾鏡不太好

以堪稱「冷漠」的攝制呈現(xiàn)三視角的同一事件，其中細(xì)微的差別蘊(yùn)含無限的諷刺，丈夫轉(zhuǎn)述妻子的話：“I was raped.第三段中女主卻說“He raped me”。何其熟悉的替換主語隱藏施暴者。 鏡頭語言并不追求精巧，其粗糲保留了最大程度的真實(shí)，中世紀(jì)所發(fā)生的、瑪格麗特所遭遇的荒誕的一切仍在重演。母馬與受困的妻子，隱忍得以求生的婆婆與因?qū)Σ还囊磺形粗鵁o畏的兒媳，組組對照構(gòu)成了父權(quán)治下第二性巨大的陰影。

北影節(jié)打卡，“這就是生活”，看了一下是2001年的片子，拍攝寫實(shí)，節(jié)奏很好，生活嘛，一地雞毛，戀愛和步入婚姻怎么選可能都不見盡人意，權(quán)衡利弊罷了，不太建議情侶觀看哦

對白需要承擔(dān)的功能太多，但沒寫出來符合角色身份又能不斷推進(jìn)討論的表達(dá)效果，只能說差強(qiáng)人意。男人活在21世紀(jì)，女人卻活在古代，寓言式的割裂隱喻現(xiàn)實(shí)。

三星半。立意其實(shí)很明確，從一開始展現(xiàn)媽媽要操心一家老小的繁瑣冗雜生活就能猜到結(jié)尾一定是她才是實(shí)際的一家之主坐在那把扶手椅上。中途許多細(xì)節(jié)像爸爸在家四處散落雜物不會垃圾分類和煎蛋卻愛處處指手畫腳自視權(quán)威的爹味，囤了幾百把壺卻還在敷衍喝立頓茶包，女兒一邊嘴甜的說著“葉小姐沒有你我該如何是好”一邊想賴到付包裹都很真實(shí)，有些細(xì)膩生活流好電影的潛質(zhì)。但其他一些地方的粗糙處理，從倉促匆忙節(jié)奏到意識流的夢境的過渡割裂感，和最后夢中夢的設(shè)定強(qiáng)行收尾，還是讓全片缺些火候過于淺白。不再困于婚姻和母職的出逃，就會像50歲自駕游阿姨一樣引擎嗡嗡作響，天地?zé)o限寬廣。