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一些關(guān)于動畫不成熟的思考， 動畫，是基于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的，所以我們有時候會把它歸于為想象力的一向。 它讓我們暫時性離開現(xiàn)實(shí)生活，在另一緯度找到寄托，暫時相信里面的美好。 但好的動畫，往往又是借鑒了現(xiàn)實(shí)元素，對其進(jìn)行批判，進(jìn)行反思，并用各種手法把現(xiàn)實(shí)中往往無法或難以表達(dá)的東西表現(xiàn)出來。 所以從這個角度上來說，這類具有現(xiàn)實(shí)厚度的動畫又不會是那么浪漫和美好。 可是現(xiàn)在的動畫走向往往都是打著情感牌或者某種價值觀，或者干脆什么都沒有。創(chuàng)作者就偏向了一個自認(rèn)為的精神空間的烏托邦， 但在這一個方向不斷循環(huán)，久了就會固化成一個模塊敘事。第一次還好，第二次第三次第四次我們還會沉浸在其中同樣的感動嗎？ 創(chuàng)作是需要多題材多方向多角度的。

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第一屆奧斯卡的好電影。他的命運(yùn)從那天晚上放棄上課去約會就改變了??

香港的《無間道》，美國的《無間道風(fēng)云》，韓國的《新世界》?！稛o間道》隱忍細(xì)膩，《風(fēng)云》扣人心弦，《新世界》兩者皆有。黑道痞子，白道警察，在明爭暗斗中，誰又比誰更干凈呢？正如尼采說：“與怪獸搏斗的時候要謹(jǐn)防自己也變成怪獸。當(dāng)你凝視深淵的時候，深淵也在凝視你?！焙翢o節(jié)制地把人當(dāng)棋子是過于自負(fù)和低估人性了。令人印象深刻的車庫抓內(nèi)鬼、車庫和電梯打戲，因?yàn)辄S政民、李政宰、樸圣雄的演技更加好看，巧的是，韓國幾部高分劇情片里都有這幾位的出演，不愧是國寶級。

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