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十分細(xì)膩的心理書寫，集中在臺風(fēng)來臨前和臺風(fēng)的一夜。把外部環(huán)境的臺風(fēng)來襲轉(zhuǎn)換為悄無聲息不期而至的生活“臺風(fēng)”，群像式青春苦痛成長和中年失意。最大化每個(gè)人的苦痛，表明對未成年青春的態(tài)度，被動(dòng)接受沖刷外還有肆無忌憚狂歡和不需過多偽裝的青春魅力。雨中裸舞一場力量極大，讓人物完全釋放。最后還是要用足夠日式的哲思實(shí)際祭奠將逝臺風(fēng)(青春)。最后一幕突出畫框，表明電影身份。

很喜歡op，故事本身沒什么樂趣，對成年人來說說教感很強(qiáng)。。。

細(xì)思極恐的韓版《門鎖》到了中國被販賣焦慮，并以吸金圈錢為終極目標(biāo)的資方改得面目全非。影片把扮演「理財(cái)」中介角色的女主塑造成了一個(gè)被派遣到城市邊緣，并以明顯帶有暴力傾向的「入侵」方式，強(qiáng)行依附于城市中產(chǎn)階層的「打工仔/安保員」形象。最令人氣憤的是，編劇將那些習(xí)慣了接受指令，被「上位者」規(guī)訓(xùn)、安排和被「監(jiān)視者」暫時(shí)安放在《變種動(dòng)物園》里的招財(cái)貓與那些無依無靠，卻本能地做著《城市夢》的務(wù)工人員劃上了約等號。女主的焦慮本質(zhì)上是由于受到了「中央」調(diào)控——底層和上層的壓力把陷入「自我懷疑」重災(zāi)區(qū)的中產(chǎn)階級逼進(jìn)了「前狼后虎」左右互搏的鐵籠。生活在終端或是本色演出的白百何嘴上說著為「客戶」服務(wù)，但作為其替身的「房產(chǎn)」中介依然踐行著弱肉強(qiáng)食的邏輯，并試圖用「客戶質(zhì)量差」這種名詞術(shù)語將可疑的「驅(qū)逐令」變得合理。

為數(shù)不多的前傳也經(jīng)典的片子

7.8分?！尽蹲詺⒕銟凡俊返牧硪幻?。園子溫一人分飾多角給這些角色寫沒完沒了的孤獨(dú)念白也是辛苦，同時(shí)也把觀眾往逼仄的心境里牽引和推搡。“扮演家人”這點(diǎn)后來巖井俊二也用了，他們無疑都是馮小剛的模仿者。】