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原來和《歡樂之家》原著是同一個(gè)作者，然而不知為何總感覺老馬鏡頭下的時(shí)代韻味卻沒戴維斯的那么，馥郁，可能是鏡頭和剪輯過于“現(xiàn)代”。意涵豐富的set design，到處都是畫，比如用一個(gè)特寫后推呈現(xiàn)紐倫在欣賞法托里的無臉女人，比如艾倫和紐倫的最后一場(chǎng)對(duì)話發(fā)生在赫諾普夫的《愛撫》之前，再比如尾聲處紐倫辦公室的pan鏡頭掃到掛在墻上的一幅特納的《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號(hào)》（似乎這幅已成為“對(duì)逝去的黃金歲月的惋惜懷戀”之代號(hào)）等——單從這幾幅畫的選擇就能看出本片采取的視角，也因此我更喜歡《歡樂之家》。DDL飾演的紐倫在我看來是標(biāo)題中“innocence”的載體，而且這純真是他擁有的男性特權(quán)，是因性別獲得的舒適里不自知的怯弱和虛偽，他并不“渣”，只是沒有自己想象得比女人更懂生活和社會(huì)罷了。

五分佳片。這么說吧：的確是比我們的“鄉(xiāng)村愛情”更更更更更好。

我真的是好久沒有看電影這么感動(dòng)了！特別喜歡特別美妙～全程我都非常浸入，完全沒有真把它當(dāng)作一個(gè)故事，而是一張愛情diagram，在這個(gè)抽象化的過程中，情感力量完全沒有打折，還被增強(qiáng)了，說明創(chuàng)作者有著非常強(qiáng)悍的抓住細(xì)節(jié)抓住本質(zhì)的藝術(shù)表達(dá)能力，太厲害！必須是這幾年最好的日本電影之一了。PS. 東出進(jìn)步好大，與當(dāng)年桐島里的“呆瓜”像是變了個(gè)人

“宗教是被壓迫生靈的嘆息，是無情世界的心境，正像它是無精神活力的制度的精神一樣，宗教是人民的鴉片?！薄逗诟駹柗ㄕ軐W(xué)批判》

光線美得喪心病狂。劇情沒戳到不過41分之后漸入佳境【喂【我說真的，結(jié)尾就很微妙的感覺，你知道的