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“越軌者因為心理問題而不能越軌”，這個命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對極權(quán)主義propaganda一種遠景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實的某一面。個中藏著弗洛伊德關(guān)于父權(quán)焦慮的命題。主人公成為藝術(shù)家的焦慮被抑制在潛意識里，它一要越過那條界限上浮到前意識，就會帶來“被迫展出”的焦慮，噩夢就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫作則是最終解法。所以主人公要成為一個收藏者，把對外展出的畫作取回來，重新藏回自己的潛意識中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。

真的是鬼片，幸好不是一個人看的，太恐怖了

不知道為什么能拿坎城最佳導(dǎo)演，看過的坎城最佳導(dǎo)演，大多數(shù)故事并不出眾，但是鏡頭極其牛逼（《牡丹花下》除外）拍攝風(fēng)格有點cult和暗黑舞臺劇效果，有些地方很刻意，但是反倒和對白極相稱，即便是樹立了某種風(fēng)格，以我個人的喜好覺得和其他最佳導(dǎo)演比，還是有所差距。劇本有點莎士比亞戲劇風(fēng)格，哲學(xué)歷史等方面皆有討論，除了lowb的人類我很贊同??感覺同時還諷刺了lowb的倫敦??——塞巴斯蒂安這個角色存在的意義——其他需要相當(dāng)?shù)奈幕谌耄矣X得我無法理解

我感情比較充沛，經(jīng)常感動，尤其是和媽媽那里。不過就是這電影太廢嗓子了，也太折騰我耳朵。子楓的小女孩其實就是十年前的白樹槿。陪伴你走出低谷的人最終是你自己。

所以他們之前為了消滅原分子搞的你死我活結(jié)果它是一個巨大的禮物？？？