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前面塑造的故事氣氛剛剛好，完全在一個固定空間表演，演技要很好！另外科洛真的又颯又性感，還好看。

開頭像小仲馬的茶花女。我突然意識到看這類電影自己很難評判它好或不好，只能說哪里喜歡或者哪個部分有被擊中（當然你可以就表達性或完成度上去評判它）。這些人的電影構(gòu)成的是一個開放的文本，像某件美術(shù)館的當代藝術(shù)作品，可以有自己的解讀和理解。導演本身只是在片子里去完成一個關(guān)注的問題，完成了，便開啟下一個文本投身到另一個問題里。在這方面歐洲導演電影是絕無僅有的，這可聯(lián)系到他們的哲學傳統(tǒng)。國產(chǎn)電影就還是敘事，故事的合理性，主題的表達或者表現(xiàn)手法。我這么比較絕沒有褒貶的意思，這種不同基于不同地區(qū)的思想傳統(tǒng)背景和社會文化對于文藝的認識上，但是，我們的藝術(shù)90年代就開始了當代或者說后現(xiàn)代（這有80年代文化解禁后藝術(shù)家的饑渴和改革開放后資本的推動），而電影到現(xiàn)在也還感覺一直是現(xiàn)代的。

小時候真的看過！50年代的科幻，制作非常精良?？催^此片，真心不再奇怪STAR WARS是如何誕生的了！

前期春節(jié)序曲+爛梗輸出堪比大型金廣發(fā)鑒賞會，中后期念詩+雨季小鎮(zhèn)是《路邊野餐》的碎切版（畢贛罵罵咧咧走出影院），而片尾離《太空漫游》只差一首《藍色多瑙河》，最終落地在個人情感完美謝幕。 本片雖為偽紀錄的手法拍攝，但并不像《沒有必要的春晚》那樣過于強調(diào)鏡頭形式，意圖打破第三面墻刻意拉進觀眾與影片的距離，這種方法固然討巧，但說人話就是喪失了cinema應有的“逼格”。而《編輯部》則是一部真正的work，可以像寧浩那樣通俗，亦可隨時在不出戲的前提下響起《圣母頌》。 正如映后導演所說，整部電影“淺顯”如金庸，光影和筆刀交織，寥寥幾筆勾勒出的是一個屬于科幻人的武俠宇宙。

女主很美。然后，你們究竟如何聽著庵野秀明的聲音入戲的，教教我。